颜建国：飘在时光里的花香儿—读李慧诗集《时光之外》骄傲|夫人|贝聿铭|一生|建筑|建筑大师|

人到中年，读完文友李慧的诗集《时光之外》，无缘由地想到《红楼梦》中贾宝玉的一句名言：“女孩儿未出嫁，是颗无价的宝珠；出了嫁，不知怎么就变出许多不好的毛病来，虽是颗珠子，却没有光彩宝色，是颗死的了；再老了，更变的不是珠子，竟是鱼眼睛了。”
其实，不仅仅是女孩儿，就连男孩也是如此：随着长大，人生的梦想一点点淡去，简化成只有眼前的寄身微利，这就是大多数温饱者的宿命和人生轨迹，刻在每一个日子里的印痕都是一眼望穿的物欲，仿佛，没有了物质，很多人不知道人生的别样景致。站在大街上看人来人往，就伤感地想起余华的小说——《活着》，很多人的一生就是两个字的反复延续——活着活着活着。
人的生命由时间构成，肉体无法走到时光之外，唯有文化与精神，可以穿越时光的隧道，指向一代代人类的繁衍未来，凝结成可见的文化史与文明史。
在物质文明与精神文明创造中，后者更为人们所接受仰视，于是在生活的夹缝里，不乏有为他人抱薪者，因此产生了文字、宗教、文学与艺术。

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李慧作为热烈写作、绘画、摄影的历史学硕士，历史的深刻让她知道了生活的本真与深意，她在自己的诗歌里，承认“爱被物质的网捕获、纷纷坠落”的社会法则，同时又追寻“不知退避、尘世的戒律统统抛弃！”“过了这个隘口、你就可以如风飞翔”的个人景致。把自己从庸俗世相里挣脱出来，或许是李慧自我人生的完美诠释与奔跑格局，这一种布排对男人都具有很大挑战性，何况她是一个有工作有家庭的柔女子？
历史是纷纭多角的，文学是活泼丰满的，作为一个敏感的女性，李慧的诗中既有对来往时间的点睛记录，更有在这穿梭隧道里的太阳、月亮、火山、大雪、山头、青松、梅花等可视物象的轻拢慢捻。
全集分为三辑，各有侧重地展示了李慧的人生感悟与诗意追求。
《梦与孤寂》一辑有诗29首，刻写了40岁的女子的过往梦幻与尘世情怀，虽然走过生命的人“他们都长大了，长大也就别离了”，但诗人一直做着“我想让心，找到一块温暖的石头”之奇梦，父亲、诗人、小鸟成为李慧抹不去的凝重回忆，喷涌成长短的诗行与发光文字，走过痛苦、甜蜜、忧伤，她执着选择“向着光，生长”；在人生之秋，她深情地呼唤“春天，快点来吧！”“世界来了又去，我自如风漂泊”。
《时光之外》一辑有诗30首，多数诗篇从现实的车内、街头、集市、雪山等现实物象出发，用“号角”“咆哮”“醒来”“飞翔”“永生”等浸润诗心，以“抓一把泥土填在心里”“去抓住光的声音点亮自己，才能照亮别人”为精神探寻和别样路径，昭示了一位女性作者的精神世界与灵魂拷问。

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《我曾往来于这个世界》共有31首诗，其中最后一首组诗《生命之歌》多达11首，就内容来说，李慧更多把目光投向梦、黎明、病痛、遇见、光影、陌生等反映内心的抽象区域，用“意外与可能”“我不应该哭、应该笑”“再次遇见，不同的自己”“向上，向上托举自己”“不接受任何羁绊，不承受任何荣耀”等撼动心扉的呐喊为励志警言，发出了自己的战斗号角。
李慧坦言：她的世界一半现实，一半虚幻。现实的生活让她独立地生活在时间之内的大地上，虚幻的诗歌、绘画、摄影让她走在精神探寻的逼仄旅途中，使她有了超越时间的努力与逆行方向。
李慧不是科班绘画出身，但她偏偏就喜欢，甚至偏爱夏加尔和雷东。在这部《时光之外》诗集中，配有李慧的画作26幅，还有数幅五位小朋友的画作。
李慧的画中呈现出梦幻、象征性的手法与色彩，让人们看到和她诗歌一致的半现实半虚幻的艺术风格与取向。每一个人作为个体无法永生，但是，有了穿越时光的文化与精神，人类才可以友爱高傲地走向明天与未来，盼望文明与和平，就如李慧在诗中所写：“直到那一天，盛开的花朵朝向太阳”。