为啥王羲之的书法备受推崇( 二 ) 上上周在日

一定要说说这十二年不是为了特意强调什么，只是感叹时间过得真快。想想这十二年里，身边的人来来去去，正如王羲之《兰亭序》所言“俯仰之间，已为陈迹”。往后看，不知道下一个十二年，自己在哪儿，是否再有缘分和这流传千年的作品再相见，比起这些，一张机票，旅途劳顿，又算得了什么呢？

（二）
王羲之，一生不过五十八年，没熬过一个甲子。五十岁那年曲水流觞于兰亭，叹人生“况修短随化，终期于尽”。大概也不知道自己人生未来还有八年光景。两年后辞官游山玩水享人生之乐，大概也想不到自己六年后将不在人世。在学书之人眼中，王羲之的生命大概是画不上休止符的。因为恨不得年年与之相见，日日与之厮磨。

王羲之《妹至帖》
人们会说，一个王羲之，半部书法史。这么说不免有些夸大，但是想想看，王羲之作品中所蕴含无论是唯美还是拙趣，都能让人感觉到真实的高雅。这件事儿，的确让后来者望尘莫及。自他以后，他的追随者们，从孙过庭，到米芾，再到赵孟頫董其昌，甚至八大山人，每个人都把他当作标杆，暗自努力。扛起了他们那个时代书坛的大旗，极大丰富了中国书法的表现形式，但其实大概他们心里都清楚，自己不如王羲之。

孙过庭有着非凡的技巧。孙过庭一篇《书谱》，“人书俱老”让多少人成了一辈子的目标，也让多少人绝望。他自己在草书上虽成一大家，写字飘逸非凡，痛快淋漓。却很难有王羲之草书那种，在动中蕴含着静的奇妙感觉。（如上图《妹至帖》）王羲之的字好像一个老辣的弗拉门戈舞者，下半身舞步如飞，上半身却岿然不动。孙过庭在他面前，就好像一个浑身都十分灵活的街舞选手，虽也能引来叫好，但感觉还是简单了些。

孙过庭《书谱》米芾自不必说，千年来敢和米芾比技法的人大概没有。他是一个酷爱书法的疯子。正好在他的时代，那个皇帝宋徽宗也是个艺术家，所以可以由得他胡来。据说米芾有着超强的临摹能力，他经常会找人借一些魏晋真迹回家说要学习用，然后临摹一番，然后把自己的临摹作品还给原主人，原主人丝毫未察觉。米芾对自己的这种调包行为很是得意，据传说现在的很多传世二王作品，都出自于米芾的临本。也许他有着超越王羲之的控笔能力，但是他玩儿得太过了。在他自己的创作中，字写得有些过于炫技，张牙舞爪。字里行间，你看得见他的天才，也看得见他的自负。只有在《向太后挽词》这样的墨迹中，才流露出规矩的一面，但是这一规矩，就又显得拘谨了。