宫崎骏为啥讨厌手冢治虫?( 四 ) 宫崎骏对手

（大塚对此也有很深刻的反思：观众看动画是来看故事，还是来看技术的？铁臂阿童木有大量的粗制滥造不假，但铁臂阿童木也只是第一个吃螃蟹的，不代表螃蟹就不能这样吃了）
第二个陷阱是手塚不懂动画，和虫PRO或者手塚PRODUCTION的其他人员懂不懂动画有没有关系？当然，有些作品手塚是有直接命令的，比如火鸟2772硬要做一拍二，手塚此类干涉动画制作现场、甚至差点搞出事故的行为绝不少。但问题是，是不是因为手塚错误的动画理念，导致虫PRO出身的众多动画师也有了错误的动画理念，最后导致整个业界盛行错误的动画理念？这答案是明摆着的。
此外，还是以火鸟2772为例。北久保弘之曾谈到，固然手塚的错误很大，但他坚持跟随国际潮流，在其中引入迪斯尼当时盛行的先进技术，比如各角色的不同作监制、转描技法、栅缝扫描等等。就现场而言，这同样是“动画技术”的重要一部分。而手塚在这方面的开拓性工作数不胜数。

宫崎反对的第二点是作为创作者的，即对手塚“廉价的悲观主义”的深恶痛绝（这方面宫崎其实比大塚更进一步，大塚觉得自己只是“匠人”、都算不上“作者”，也谈不上什么对作者性的批判了）。比如悼词里提到的《某个街角的故事》、《人鱼》这样手塚60年代的艺术动画，放现在大概叫强行发便当，刻意黑深残什么的。
这点其实同样不针对的手塚，比如宫崎还极其厌恶世界名作剧场的开山之作《佛兰德斯的狗》。这部讲的是贫穷的少年尼洛在因村人误解失去工作、作为唯一梦想的绘画竞赛落选后，最终在教堂与拾来的挚友、流浪狗帕特拉修一起气绝冻死的悲情故事，最后极其煽情催泪的一幕是大众中知名度数一数二的名场面，经常在各类电视节目里被盘点到。然而宫崎直接骂说“虽然收视率很成功，在我看来却是垃圾一样的东西”；再后来《三千里》里有一集高畑勋也批了一把，不扯开了。
对这方面的批评陷入了一个比较尴尬的地方。要是手塚推崇“廉价的悲观主义”，没道理只在动画里体现不在漫画里体现，那怎么评价手塚漫画？宫崎可能是真存了点“手塚只有漫画史价值、没什么漫画本身艺术价值”的看法的——而你在认同之前最好还是先去读读《火鸟》再说。
最好的解决办法还是放弃这种笼统的说法，尤其对手塚这样一个极其复杂的人物，评价作品也不只有从这一个角度看待的方式。当然我个人可以很明确地说，手塚作品里类似的、或者比廉价的悲情更掉价的、甚至堪称拙劣的处理绝对不少，动画漫画里都比比皆是。包括另一些更难以评价的、相当极端、一黑到底、看得人恶寒阵阵的情节，配上手塚式的“卡通”风格，也是他作品里很恐怖的地方。不熟悉的人可以想象一个500%的黑富野。