宫崎骏为啥讨厌手冢治虫?( 三 ) 宫崎骏对手

然后留下”手冢治虫=有限动画=粗劣，宫崎骏=全动画=NB“的印象，那就全完犊子了。好好看完整本书啊混蛋，无论如何都不会留下这么片面的印象。
局限是，作者很难表达手冢留下的功绩，我来给大家看看：

是不是说了等于不说，而且结构篇幅完全不对等？
大家必须坚决的摒弃对”有限动画“的先入为主的偏见，改用”limited animation“吧（笑）。

总之，这个问题看似小，实则非常难讨论清楚，也不适合别人告诉你现成的结论。
宫崎骏和手冢的对错，请到日本动画里面去找。

■网友的回复
在回答问题之前我觉得还是有必要讲三点：…

第一点是大家今天能每周坐在电脑前开开心心看上动画，很大程度上都是托了手塚的福。当然宫崎老师认为这是时势使然，手塚只是恰好促成了TV动画这个形式成为主流，我对此持深深的保留态度。哪怕退一步说，这也确实是《铁臂阿童木》、而不是《仙人物语》、《狼少年肯》等完成的。
第二点是手塚的动画生涯不只干了搞TVA这一件事（见最后的附表），TV动画也不只有手塚在做，宫崎骏也做过TV动画。手塚还搞了很多动画电影（三部曲+TVSP）、还是闻名国际的实验动画作者、还是成立日本动画协会、培养了大量动画人才、并推动国际交流的业内领袖。
——这些也都是手塚的动画生涯。
第三点是对虫PRO的运行方式和所谓Animator待遇等等，一般观众中存在的误解也很多，这里不展开了。同样退一步说，即便我们认为虫PRO的运行方式“长期来看”是对业界有害的，这业界也这么有害地发展了五十多年了，不然日本动画的黄金时代停留在五十年代算了。

回到手塚功罪的问题。
宫崎对手塚的反对主要出自两点，一是作为动画师的，这点上手塚是个靶子，一个很好很正确的靶子。宫崎反对的简单来是说就手塚不懂动画（或者说是作画更合适一点？），却影响很大，所以很有批评的价值。具体大塚康生已经论述的很清楚了，也很漂亮。但这里有两个陷阱：
一个是是不是迪斯尼——或者成功将迪斯尼日本化的老东映做的动画才叫动画，其他比如说，欧洲那些实验动画、艺术动画的短片，算不算动画？日本60年代也有久里洋二这样的大师（手塚60年代一批短片参加的就是久里洋二组织的草月艺术中心动画节），这些短片动起来可不是一拍三这样奢侈的事。或者就在日本商业动画范围里讨论好了，比如押井遇到黄濑前也是自称不懂一拍二一拍三区别的，那之前的押井是不是也不懂动画？不懂动画的押井拍出了《绮丽梦中人》这样的杰作，那《绮丽梦中人》算不算好动画？