仙姑|翻身人看翻身戏新歌剧唱新中国( 四 ) 毛泽东|黄世仁

在70多年的风风雨雨中，每一个版本的《白毛女》都承载着时代的深刻寓意。歌剧《白毛女》首演在延安，之后公演了30多场，场场爆满。丁玲曾描写过看戏的场景：“每次演出都是满村空巷，扶老携幼……有的泪流满面，有的掩面呜咽，一团一团的怒火压在胸间。”然后从延安演到了张家口、哈尔滨、北京，最后是全中国。首演时，喜儿的扮演者是王昆。郭兰英于1947年第一次扮演喜儿，她的声音被公认有极强的穿透力。
《白毛女》是我国民族歌剧的开山之作，是中国歌剧史上具有里程碑意义的经典作品。70多年来，《白毛女》被改编成京剧、芭蕾舞、电影等多种艺术形式，演遍祖国大江南北和海内外，至今仍具有旺盛的生命力和感染力。新中国成立后，东北电影制片厂1950年摄制了同名黑白故事片，由水华、王滨担任导演，杨润声任编剧，田华、李百万、陈强、张守惟等主演。
1951年，电影《白毛女》在全国25个城市的155家电影院同时公映，一天的观众竟达47.8万余人，创下了当时中外影片卖座率的最高纪录。田华在回忆文章中说：“《白毛女》摄制组无论主创人员，还是演员阵容，实力都很强大。导演王滨是内行，熟悉电影业务，懂得蒙太奇，主管分镜头和最后剪接；同期录音，三个同步，绝对是他的强项……联合导演水华，虽是首次拍片，但在延安鲁艺就是表演课教师，分工为执行导演。他排戏很细致，善于启发诱导和处理演员的表演，使我学到了许多宝贵的东西。两位导演各有所长，可谓珠联璧合，相得益彰。”1951年，《白毛女》参加了捷克的卡罗维发利第六届国际电影节，荣获特别荣誉奖。1955年，日本松山芭蕾舞团最早推出了芭蕾舞版《白毛女》，松山树子扮演喜儿、清水正夫担任创作的《白毛女》，博得了日本人的好评。清水正夫回忆道：“那天天气非常冷，但是观众人山人海，连补座都没有。”松山树子回忆：“谢幕的时候，观众的掌声经久不息。我看到前排的观众都流着泪水，有的甚至大声地哭了起来，台上的演员也抑制不住自己的感情，都流着眼泪谢幕。”《白毛女》还以其他艺术形式传播着。1958年，马少波、范钧宏将其改编成京剧《白毛女》，由中国京剧院演出。而连环画《白毛女》有多种，其中以华三川的彩色连环画《白毛女》影响最大，1965年曾获第二届全国连环画评奖绘画一等奖。
1964年，上海市舞蹈学校排演了中国版的芭蕾舞剧《白毛女》，在1965年第六届“上海之春”音乐节上进行公演，演出轰动一时，得到了周总理和陈毅副总理等人的好评，继而为缅甸和刚果等国国宾及各国使节演出。1966年“五一”节在北京，刘少奇、周恩来、邓小平等党和国家领导人陪同阿尔巴尼亚等国国宾观看。1967年4月24日晚，毛泽东主席首次观看了芭蕾舞剧《白毛女》的演出，称赞道：“《白毛女》好。”芭蕾舞剧《白毛女》被列入八个样板戏之内，进行反复修改排练。1971年拍摄成舞台艺术片，第二年在全国反复放映。1975年，整个芭蕾舞剧《白毛女》剧组奉命被调往北京，对《白毛女》进行大修改，修改未成功，也未进行公开演出。直到1976年粉碎“四人帮”，芭蕾舞剧《白毛女》才又恢复原来的面貌。
新时期以来，《白毛女》多次重演。1983年，为纪念毛主席诞辰90周年，芭蕾舞剧《白毛女》再次公演。1985年歌剧《白毛女》复排上演。2005年，为纪念芭蕾舞剧《白毛女》诞生60周年，上海芭蕾舞团举办了“《白毛女》故乡行——从延安到上海”巡演活动。2011年为庆祝建党90周年，歌剧《白毛女》再次复排公演。2015年是歌剧《白毛女》首演70周年，新版歌剧《白毛女》再次公演。新版《白毛女》本着“守正创新”的原则，更加强调回归歌剧艺术本体，突出音乐性、歌唱性和旋律性。“赵大叔讲红军”“穆仁智强抢喜儿”等几场戏中，把以前的对白和台词改成了唱段，增强了歌剧的感染力；“喜儿和大春在山洞相逢”一场，恢复了两人的二重唱，声情并茂，催人泪下，生动地表现了“旧社会把人逼成鬼，新社会把鬼变成人”这一深刻主题。在最后的大合唱“太阳出来了”的激昂歌声中，观众的情绪达到高潮，掌声、叫好声此起彼伏。
从1945年到今天，《白毛女》依然散发出历久弥新的艺术魅力。当回首仰望这座中国民族歌剧的高峰时，我们也应该从中汲取经验，努力创造我们这个时代文艺的新“高峰”。
（作者：李云雷，系《小说选刊》副主编）
_原题为:翻身人看翻身戏新歌剧唱新中国

仙姑|翻身人看翻身戏 新歌剧唱新中国( 四 )

仙姑|翻身人看翻身戏新歌剧唱新中国( 四 )