※本文有高能图片※
清水崇又扑街了 。
继《犬鸣村》中鬼怪尬舞之后，前段时间上映的《树海村》又创了新高 。
其叙事之混乱，节奏之催眠，实在很难让人把他跟当年那个拍出《咒怨》的人相关联 。
而这已经不是第一二三四五次了 。
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《犬鸣村》
无独有偶 。
另一位与之齐名的导演中田秀夫（《午夜凶铃》），同样劣作频出 。
最近一部的电影《凶宅怪谈》里，
诸多法器都无法战胜的恶鬼，末了竟给一把印有"我爱你"的伞给反弹得魂飞魄散 。
只能如此解释：可能这鬼也觉得太雷了，赶紧杀青了事 。
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《凶宅怪谈》
两位恐怖大将双双拉胯，我才猛然惊觉——
曾经席卷全球的日式恐怖片，似乎已经没落许久了 。
自巅峰之后已近二十载，稍微有点热度的恐怖片，竟然还是这两人在拍 。
且拍得都其烂无比 。全然没了当年那股子野心与灵气 。
可叹，也不禁让人疑惑 。
昔日是神仙打架，如今是菜鸡互啄 。
日式恐怖片到底怎么了？今儿，咱们就来简单说一说 。
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《午夜凶铃》
>>>>起源
倘若标准放宽点，日本恐怖片的起源大概可以追溯到1899年 。
日本现存最早的影片，《赏红叶》，拍的就是一个千金变恶鬼的故事 。
你知道，电影这时才将将诞生四年 。
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不过，话虽如此，这仍旧只能算是个直拍剧场的纪录片 。
真正把鬼怪故事拍进电影里的，当属后来发展出来的怪谈片 。
其中最值得说的，是两部代表作——
沟口建二导演的《雨月物语》，以及小林正树导演的《怪谈》 。
均改编自同名小说，由几篇小故事分段组合而成 。
两部电影不论是在题材和内容，甚至是主题上，都十分接近于咱们的《聊斋志异》 。
譬如，这两部电影都讲到了有些类似的一个故事——
男子因贪恋财色，狠心抛弃糟糠之妻，只为入赘上流之族 。
多年过后，复又念起原配的贤良温顺，遂抛财弃位，返于家中 。
不成想，妻子竟然还在等他 。
两人重修旧好，恩爱更胜往昔，然而妻子早已并非是人了 。
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《怪谈》
这个时期大多是诸如此类的怪谈片 。
有鬼，且氛围鬼气森森，意境十分到位，
然而并不能称之为恐怖 。或许称之为诡异更为恰当一些 。
绝大多数怪谈片的主要目的，也并非是为了吓人 。
而是借由这样一些鬼故事，来讲些人情世故 。
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《雨月物语》
>>>>停滞期
六十年代是怪谈片的巅峰时期 。
不过，千篇一律的故事、形式和技术的限制，也让它很快落入窠臼 。
至七十年代，最终趋于消亡 。
值此期间，大洋彼岸的美国恐怖片却迎来了它的春天 。
《惊魂记》《驱魔人》《月光光心慌慌》《活死人黎明》《变蝇人》《异形》《怪形》《我唾弃你的坟墓》《闪灵》......
许多作品都是恐怖界开天辟地般的存在 。
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《怪形》
全世界都开始向美式恐怖片取经 。
日本也不例外 。
去豆瓣搜一下七八十年代的日本恐怖片，十部有八部封面都带有色情和暴力信息 。
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