当然，还有那长发飘飘的女鬼形象——
几乎影响到了后续绝大部分女鬼的形象塑造 。
有人笑称，自贞子之后，再没有女鬼是站着走路的了 。
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而《咒怨》系列，则主要是把凶宅电影带到了一个新的境界 。
只要你接触到了咒怨，伽椰子必定会追随而至，找你对视 。
不论你是在办公室里、家里、被窝里......
那些原本在人们心中被认定为绝对安全的领域，不安全了 。
天知道有多少人看完《咒怨》后，不敢关灯睡觉 。
此外，两部作品也均继承和发扬了怪谈片的优秀传统——
相比于欧美恐怖片直接用画面来刺激观众，日式恐怖片强在给观众心理压力 。
不可战胜的怨灵，缓慢的叙事节奏，寓动于精的内敛气质......
这两个系列，把日式恐怖片带到了前所未有的高度 。
但，这两个系列似乎也在某种程度上拖了日式恐怖片的后腿 。
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>>>>衰落
因为两个IP太过于火爆，导致其商业价值被一挖再挖，拍了几十年 。
搞到最后，什么贞子大战伽椰子都来了 。
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贞子很忙
近十年以来，日式恐怖片几乎进入了堪称荒芜的地步 。
以6分作为恐怖片的标准的话，只有两部还能拿上台面讲一讲 。
2015年的《残秽》，以及2018年的《来了》 。
其它类型的恐怖片也集体拉胯 。
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《来了》中的驱魔场面
当年惊艳了世人的清水崇和中田秀夫，二十年过去了，还在拍怨灵复仇电影 。
看得出来，这两位都在努力紧跟时代，只可惜收效甚微 。
在《树海村》和《犬鸣村》中，清水崇都加上了紧跟时代的直播元素 。
可是......也就仅仅是一个元素而已了 。
影片的骨子里，从视听风格到主题内核，还是熟悉的味道 。
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《树海村》
至于中田秀夫，更让人无力吐槽 。
都2019年了，还在拍《贞子》 。
恐不恐怖其实都无所谓了，看得人只想求他放过贞子 。
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还有去年的《凶宅怪谈》 。
讲的是男主做了一档节目，专门找些凶宅去住 。
然后鬼出来吓一吓人便立马完事，接到下一个凶宅，讲下一个小故事 。
与其说是电影，不如说更像是又回到了以前的怪谈故事集 。
反倒是倒退了 。
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有意思的是，尽管两人的作品一直被影迷们骂，票房却不低 。
《凶宅怪谈》和《犬鸣村》甚至还分别拿下了当年的恐怖片票房冠军 。
可见人们对于恐怖片的喜爱之深 。
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>>>>我们都爱看恐怖片
一直以来，恐怖片都是作为非主流的类型而存在 。
却也是最早确立风格的片种之一 。
正如洛夫克拉夫特所说的一样：
人类最古老而强烈的情感，便是恐惧 。
有的人喜欢看超英片，有的人喜欢看科幻片，有的人喜欢看爱情片 。
也自然有人喜欢看恐怖片 。
虽然如今日式恐怖片已成衰落之势，好在是还有其它地方的恐怖片值得期待 。
美国出现了A24，blumhouse这样的专精恐怖片的良心公司 。
韩国也出现了《哭声》《昆池岩》这样的创新佳作 。
恐怖片，依然未来可期 。
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