徐启雄是新中国培养出来的第一代工笔画领军人物，
被誉为“中国现代美人画的奠基人”，。

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1961年其代表作《苗寨新嫁娘》在美术界产生了轰动。
徐启雄对工笔画的贡献还表现在色彩的创新和运用上。他追求色彩的和谐与对比，突出色彩的装饰性和抒情性。
他开创的“象形色彩”使色彩变成具有象形特征的色彩技术，可仿真表现石头、木材、皮毛、绸缎、棉织品等质感特征。

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他的恩师叶浅予说：“徐启雄最大的贡献是为新中国创立了完全新型的现代美人画，他画的美人既不同于古代仕女，也不同于西方圣母、贵妇等美女，而是以歌颂赞美新中国普通民族民间劳动妇女内在美和外在美的新美女。”

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徐启雄：(1934.7—2015.12.25)。 浙江温州人。
擅工笔重彩人物。第八、九届全国政协委员，新世纪全国工笔画大展评审委员会执行主席，享受政府特殊津贴。

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徐启雄生在温州，家境贫寒。
七八岁时，他迷上了温州街头书摊的连环画，时常描摹。三希小学校长王晓梅欣赏他的画作，是培养他的第一位园丁。
小学毕业后，在公园路露天照相馆创办绘画学习会的陈垂平，成为徐启雄第一位艺术人生引路人。

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学艺期间的一次心血来潮，徐启雄将自己连环画投给了《温州日报》，没想到几天后就见了报。
发稿本是小事，对他来说却是影响人生的大事：“我从中发现绘画并不神秘，从而大大增强了自信心。”

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而后，他的街头作品被温州军分区文工队看中，
17岁的他进驻军文工团做部队“专业”美术工作者；
18岁以第一名的成绩考上中央美院，主攻工笔画；
23岁成为中国近代绘画名家之一；
28岁作为最年轻的画家进入中国美术家协会…
可惜“文革”一来，他的风雨就来了。
因为工笔画因为表现女性之美，徐启雄受到批判，被调离北京，回到温州。

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千万苦难下，所幸还有温州的山水。
楠溪江的水养大了他，如今雁荡山又将他抱入怀中。
“这应该是天赐良机吧，让我有充裕的时间去画美人画。”
徐启雄重拾画笔，背起了画夹，走向火热的生活——山村、农舍、田间，海岛、厂矿、学校，家乡的山山水水，在他的画板上晕染出一片光彩。

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他偷偷握笔耕耘，在温州画了三千白描人物画，为日后的崛起打下地基。
当改革开放春回大地，徐启雄以美感、抒情、色彩创新为特色，奉上了一系列精品画作，作为赠与新世界的礼物。

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独具韵律美的《夕归》、《五月杨梅红》在1982年浙江赴京中国画展中大获好评；《秋阳灿灿》获1987年全国当代首届工笔画大赛金奖；层次分明的《春风习习》获1991年全国第二届工笔画大展一等奖；

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