历史上的女性篆刻名家( 三 ) 榜首|综合实力|大学|弟弟|哈工大|东北

文章插图
刘淑度对篆刻艺术情有独钟，作为民族艺术来看待，一生痴迷，60载与篆刻为伴，一生治印无数。她坚持将传承“齐派”遗风作为自己的责任，同时宗法秦汉玺印，博采众家之长，博闻强识，融众家之长，而又相得益彰。
刘淑度在金石学、古文字学上下功夫很大，勤于动手、动脑。通过多读书，她系统研究了中国书法史与文字发展史，奠定了扎实的文字学功底。把大量精力用到研究先秦封泥印、秦玺印和汉印上，探索文字发展规律与篆刻发展规律。通过大量临摹汉印秦玺，她掌握治印技法，不仅求形似还要神似。同时，对古代碑刻情有独钟，多方寻求历代石刻铭文、铜石器铭和印谱珍本，精心研习，揣摩先人技法。通过努力，其篆刻作品得秦汉玺印之精华，“印从书出”“印外求印”，其治印个性更加突出。在章法上，既取古玺印之优长，又有小篆、隶书的特点，既有封泥印的遗风，又有汉印的宽厚、沉雄。其治印“绿化祖国”“家在德水之阳”“郑振铎印”等大量作品中，都将“齐派”“浙派”诸家特长与汉印结合起来，风貌也为之一变。

文章插图
在刀法上，融会百家而又出新意。刘淑度先生对“浙派”“徽派”“皖派”篆刻以及“西泠印派”诸家风格，对赵之谦《二金蝶堂印谱》、丁敬《龙泓山人印谱》等都进行了认真研究，分析其优长。经过努力，她形成了以冲刀与切刀相结合的刻印技法，以涩刀入笔，冲刀、切刀及其削刀、披刀相结合，用刀奇拙刚猛、横冲斜插、富有动感。从用刀看，借鉴毛笔书法用笔手法，侧锋入刀，锋刃外露，线条爽利挺峻，有八面出锋之气，有时虽然线条细如发丝，而力度不减。可以说，其技艺已达到炉火纯青，风格更加苍劲质朴。
在布局上，章法变化丰富、错落有致。继承了齐白石“写意篆刻”的风格，坚持“疏可走马、密不容针”的特色，注重留白、取红，虚实结合、疏密互动、粗细相间，视觉冲击力很强。坚持从平稳处着眼，入则有据、出则有范，又竭力避免平庸、平淡。印面平中见奇，拙中见巧，“金石味”浓。
在风格上，摆脱女性柔弱纤细的特点，更具有阳刚之气，篆刻线条硬朗刚健、刀法方圆互动、风格内敛丰富、格调质朴苍劲。有时还将行书、楷书直接入印，使印更加活泼有趣。

文章插图
刘淑度反对泥古不化，主张借古开今。她的作品特别是晩年作品，大都以汉印为基础，以平正大气为风骨，似“齐派”又有标新，似“浙派”又锋颖毕露，是集古今之长的嬗变。
刘淑度的作品更加注重篆刻内涵，既继承优良传统，又注入时代气息，更多追求意象美。她是中国几千年来篆刻艺术的“一抹亮色”。艺术当随时代，她的篆刻与时代相融，不游离社会之外。她的篆刻作品也十分注重一气呵成的节奏感，给人一种痛快淋漓的感觉。她主张“虚实”结合，用刀过“实”，则会缺乏空灵感觉、降低感染力;过分追求“虚”，则会给人轻浮之感。一方面她追求“实”，强调用刀准确性，使刀笔随人意、意到刀行、刀停意不止;另一方面追求“虚”，强调言外之意、象外之形、形外之趣的艺术感觉，具有写意画的意境，让人回味无穷。
刘淑度的篆刻作品书卷气息深厚，欣赏其篆刻艺术作品，如同欣赏音乐，有高潮、有平缓、有起伏;时而如黄钟大吕，管弦合奏;时而如窃窃私语，小弦切切，余音绕梁不断;时而朦胧有致、轻盈披纱、轻妙流畅;时而庄严凝重、含蓄有度;时而快疾走马，密不透风，让人窒息。刘淑度作为一个艺术家，为篆刻事业做的成就与作为一个中国人的高尚精神，她都做到了一个女性的最大努力，她作为一个女性篆刻家，也为篆刻史上留下厚重的一笔。这就是刘淑度的艺术人生思想，一位女性对人生价值与艺术价值的理解。她用手中的刀与石抒发着自己对生活的感悟，塑造出民国时期中国女性篆刻的独特魅力。