陈丹青王华祥院长说我是个混混，我先承认无知好了刺中|并非|敌人|长枪

【陈丹青王华祥院长说我是个混混，我先承认无知好了】文化圈里是非多，常起文争武斗。人品与作品是矛与盾，圈子与网络是角斗场，无论品阶高低的文人，凡没修成圣贤的都有败绩，常晃于人前的都破绽百出，越一身的褒与贬、是与非越红得人尽皆知，陈丹青就是最典型的例子。
陈丹青是画家中的叛逆，作家中的业余，但在耿谏论道上首屈一指，常常爆出惊人逆反言论，不时引起民众与画界哗然。中央美院院长王华祥为此专程下场与陈丹青打起了口水战。

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陈丹青与王华祥，画界红人与正统学院校长之战“他博闻广记、天资超凡，但聪明反被聪明误。如他一路境遇：去美国走不进美国，去学院走不进学院，学习传统走不进传统，鼓吹当代走不进当代，当公知也是伪公知。他是外表光鲜、内里灰暗的知识界假冒伪劣品，最多只是个很会包装自己的艺术票友。”“我得为活着的公知陈丹青默哀三分钟，这个视频播完他的话和画都完了。他如日中天时话里也没什么营养，都是牢骚，却硬忽悠成了思想。不知道问题的人逻辑就有问题，不适合说话，但他偏到处贬低画画，让人以为他要停笔了，但他还是画，还教唆年轻人别画画，亦如一边吃饭一边往饭碗里吐唾沫。真怀念《西藏组画》时期那个朴素遥远的陈丹青。”这是王华祥两次攻击陈丹青，言词犀利，可以说不留余地地将陈丹青批成了一无是处、没皮没脸的伪文人。陈丹青没做回应，但为14年出版的书取名《无知的游历》，算是隔空怼上了这场骂战——你王华祥说我是个混混，我先承认无知好了。

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无知陈丹青，世故王华祥，大战有理“不能”、“不是”、“没什么”……陈丹青在节目中用得最多的大概就是“没”和“不”这种否定词，《多余的素材》、《退步集》、《荒废集》、《我最大的问题是不知道我的问题在哪里》……他的文字作品也充满了“丧”意。陈丹青就是这样矛盾，一边充满意气地出国、辞职、转去写作，不断走出固有环境；一边又彷徨颓丧，不知所归。虽然他总能对着屏幕和字画侃侃而谈一堆大道理，但“无知”用在他身上并不跑题，因为他确实在很多问题上显得“无知”。无知的陈丹青一边向年轻人散布“绘画过时了，不要轻易学画”、“素描无用”之类“歪理邪说”，一边自己依然在画画；一边自称没资格鼓励学生，一边又以大道理鼓励他们“赶紧挣钱”、“要自强”。以寻常视角看来，这样的陈丹青，不是江郎才尽、混场捞金那样独自讨厌的业界奇葩，而成了煽动蝴蝶翅膀，可能以自己的影响力毁掉众多画家、老师和学生人生的业界毒瘤。而王华祥作为中央美院博导兼院长、学院派正统，可谓混到了艺术界山尖儿上，既可以在中国书画史中留下一笔，同时又开着校外美术班，从学生身上赚了不菲财富。搅在功名利禄里的人都不能免俗，王院长最盼望的无非是画界兴旺，富贵万年。陈丹青在节目里自说自话，王华祥无心问津，但当他开始贬低绘画、诱导青少年抛弃这个行业、捶打他的美好盼望、动摇他一生树立起的对绘画的信仰和打下的江山，摧残整个画界的未来，就变得不可饶恕了。王华祥站出来，顶着巨大的舆论压力批判陈丹青，说为中国绘画行业是无可厚非，说为自己是情有可原。陈丹青与王华祥，如同混迹江湖的浪客与入仕为政的官员，以各自出发点去看，大战有理。

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陈丹青与王华祥战力大比拼网上为这场口水战分成了三派，一派支持陈，一派支持王，一派看热闹，对立的两派难免要在网上热火朝天争论一番，于是两人的作品高下就变成了鱼肉，被各路刀俎反复切割，割出了种种视角的对比。陈丹青诚然有大才，早年凭一本《西藏组图》在画界封神，受高校聘请，被全民追捧。虽后续作品乏力，也足以吃一辈子老本，被支持者评“一张《西藏组图》之高度足抵王华祥一生之成就”，而王华祥一生画作平平，没有惊艳的代表作，高度不堪与陈丹青相比。但这番论调显然不被王华祥支持者接受，他们评陈丹青只是一夜昙花，早已江郎才尽，只顾四处游荡活动，酱色的《西藏组图》也被严重过誉，而王华祥一生持续稳定输出、画风多变，若评一生成就，陈丹青比不上王华祥。与历史上的艺术之争一样，两人专业能力谁上谁下，到最后也没有定论。从舆论形势来看，陈丹青显然有先发优势。早年成名，四处参加电视活动，常常提出触动人心的思想，陈丹青已成了网络明星，积累了大批粉丝，有很强的舆论导向能力。王华祥教授长期沉寂，鲜少抛头露面，这是一种劣势，也是一种优势。劣势在于无人知晓、难于信服，无法随便引起民众感兴趣；优势在于相较于到处大嘴、经常冒出反主流论调、黑红参半、一部分人完全反对的陈丹青，王华祥的神秘多了一点可信和安定感，若不是出口如剑，伤人太狠，又牵撤到了利益，王院长的学者之气说不准更易取胜。而现在，双方各有黑红，支持与反对王华祥的都不多，反倒是支持与反对陈丹青的队伍彼此僵持住了。