中国绘画纵横导览 马远与夏圭:师承同门 一个“一角” 一个“半边”

马远和夏圭都是南宋时期山水画家的代表人物,位列“南宋四大家”之中。两人都师承李唐,在山水画方面成就最突出,且绘画风格十分相近,因此后人也将二人并称为“马夏”。
这两位活跃于同一个时代的画家都擅长画边角之景,一个被称为“马一角”,一个被称为“夏半边”。这是后人对两人绘画特点最直观的总结。
马远和夏圭虽师承同门、同为一派、风格相似,但又因两人在各自画面表现中糅杂了自己的绘画理念与审美态度,所以二者在画面表现方面还是略有细微差异且各具特色。
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南宋 马远《踏歌图》
马远:笔法遒劲 “一角”见大
马远注重用笔。他独创勾线法,扩大斧劈皴法,笔法遒劲奔放,画山石喜用笔直扫,造型方硬,画树干多用焦墨,欲斜而挺拔。湿笔演染,设色清润。
在构图方面,马远善于取景,常能以偏概全,从小中见大,直观而刻意将近景置观者眼前。
他最善于对复杂的自然景物进行高度的概括,集中,提炼,剪裁。画面上常出现山之一角或水之一涯,其他景物人多略去不画,因而被称为“马一角”。这种以一斑而窥全豹的艺术手法,使画面主体更为突出,意境也更为深远。
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南宋 马远《寒江独钓图》
从现存的马远的山水画中我们可以发现,大部分画都是以峭壁峻岭的一角为主体,或峭蜂直上而不见顶;或绝壁直下而不见脚,或近山参天,远山则低,或四面全空,仅画一垂钓孤舟,使画面达到了强烈的空间感,突出近景的艺术效果。
《寒江独钓图》就是马远构图技巧最成功的范例之一。画面中一叶遍舟飘浮江面,渔翁独坐垂钓。除四周寥寥几笔微波外,全为空白。大片的留白表现出辽远空旷、寒意萧条的意境。为历代书画鉴赏家所珍重。
夏圭:墨气淋漓 “半边”天下
相较于马远,夏圭更善于用墨。他在墨法上的造诣更高,有“李唐以下,无出其右者”的评价。
夏圭好用秃笔,他画的墨线更为强健而含蓄。在用墨方面,夏圭更善于掌握水分。所以夏圭的山水,更能水墨交融、变化多端、淋漓尽致,充满活泼的生趣。画山石常以侧锋湿笔快速挥扫,笔法秀逸,飘洒,有“拖泥带水皴”之称。
《格古要论》这样评夏圭的画:“夏圭山水,布置、皴法与马远同,但其意尚苍古而简淡,喜用秃笔,树叶间有夹笔,楼阁不用尺界,信手画成,秃兀奇怪,气韵尤高。”
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南宋 夏圭 溪山清远图
虽然都是取边角之景,但是夏圭却惯常将风光拉远,虽不是全景,但是却同样离观者极远。因此被称为“夏半边”。
《烟岫林居图》就是典型的“夏半边”的构图方法,山取一角,树取几枝,宅露一线,一切都在遮遮掩掩、迷迷蒙蒙中。
以马、夏为代表的南宋山水画风的出现是对当时时代气息的一种反映。从艺术形式的发展来看,马、夏山水大量剪裁,突破全景程式而画边角之景是一个很大的进步,它比全景山水有更加灵活,让画家的表现手法更加丰富,更能增强绘画的艺术魅力。边、角取景开辟了中国山水画的新境界,对后世产生深刻影响。
(图片来源于网络)
责编:吴敏
【来源:文旅中国】
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