马克|对巴黎的爱与审视( 二 ) 大盂鼎|铭文|南公|青铜器|盂鼎

摄影机就是马克的眼睛，是联结他视点的纽带，观众随他进入人类并不相通的悲欢，看他们彼此相关，却又浑然不知。马克视野开阔，甚至把眼光投向普通人会遗忘的监狱，当一个女人讲述她的日常，我们要听很久才意识到这是一位女囚而非狱卒的自述，那时候有修女监管女囚，宗教介入司法体系，女囚口中的嬷嬷，有的善良和蔼，有的刻薄冷漠，这也是宗教职务职业化背后的真实人性。
克里斯·马克是独具一格的大师，扛上街的摄影机，是他的武器，也是法器，他用照片都能做出科幻经典《堤》，他用艺术介入生活，现实主义精神里自有浪漫和梦幻。他颇有兴致地拍摄一位认定扛摄影机的人都是政府喉舌的激进女性，她在思考权力与宣传的关系，敢于对抗男性，但也对苏俄充满美好且失真的幻想。从她身上，我们也看到马克请我们思考的一个关键问题——“我们是不是过度关心自己了”或者“对自己的关心太少”？
在关心自己与关心世界之间找到那个平衡点或者发现二者间的联系，我们才能像他一样明白“只要贫穷还存在，就没有富足；只要悲伤还存在，就没有快乐……”