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1983年北京人艺演出《吴王金戈越王剑》剧照，吕齐（中）饰演勾践结局反转，“复杂人格，生发创造能量”蓝天野告诉澎湃新闻采访人员，1987年，自己从人艺离休时“是从导演编制上退下来的”。“我执导的第一部戏是1964年的《结婚之前》，剧本是骆宾基写的，他同萧红、萧军一个年代的，是一出写北京郊区农村的戏。‘文革’结束后，我执导的第一部比较大的戏，是迪伦马特写的《贵妇还乡》。”由此不难看出，《吴王金戈越王剑》并不是作为导演的蓝天野在人生重要节点时的“第一部”，却是令他在晚年复出再执导筒时的首选。
“这出戏的不一般之处，就在于没有简单地将‘卧薪尝胆’这段历史再现出来，而是将视角对准了纷争背后复杂的人性。讲述在越王勾践卧薪尝胆、忍辱负重，终于完成复国大业后，却昏庸无道，重复了吴王的悲剧。”这样“反转”式的结局让观众“不止看到一段历史故事，看到美的形式，更能由此去思考。”蓝天野表示。特别的，蓝天野认为1983版虽是经典，现场配乐却实难如意。2014版的作曲请来了王立平，“美妙的旋律令复演生辉添彩。”
作为一部首演于1983年，复排于2014年的作品，《吴王金戈越王剑》对于导演和演员来说都不是新课题。为了此番再次上演，剧组仍然历经了两个多月的排练打磨。无论是上一轮演出的老演员，还是此次加盟的新演员，每个人都在排练中为人物注入了新鲜感。“他们身上都有自己的创造，他们把自己的积累赋予到了人物身上。”蓝天野认为，每次演出对于演员来说都是此时此刻的创造，所以可以常演常新。

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2014年北京人艺复排版演出《吴王金戈越王剑》剧照，濮存昕（右前）饰演范蠡剧本诗化的语言对每一位演员提出了挑战，“我们要让演员既能体现出台词中诗的韵脚和韵律，又不能有朗诵的感觉，而是说出属于舞台人物的话，既不能过了，也不能不够。”蓝天野介绍说，让每个角色落地是排演的要求，“就连剧中人物服装也不能给人一种戏剧装束的感觉，而是让人相信是那个年代真正穿在身上的衣服。”演员的表演更是禁得起舞台的检验。从上一轮扮演范蠡到这一次饰演勾践，濮存昕的角色转换给观众来了惊喜——1983版中，老演员吕齐饰演的勾践，剑眉倒立，一早就透露出阴鸷乖张的内心世界。此次舞台上的勾践，则没有在化妆时有此眉宇间的性格展露，相反却用轻松佻达，甚至略带喜感演绎，呈现出统治阶级骨子里的昏聩。“这是一个创作上的尝试，这个角色很值得演。具有复杂人格的角色，能让我生发出创造他的能量。”濮存昕说。
“勾践，你还记得亡国的耻辱吗？”“勾践，不敢忘。”一问一答，抑或自问自答的台词，让整出戏背负着沉重的灵魂拷问。而虽然“金戈”“宝剑”入题，白桦剧本里的七场戏，却没有一处是兵戎相见的打打杀杀，而着墨在勾心斗角的纵横捭阖。“狡兔死，猎犬烹；飞鸟尽，良弓藏；敌国破，谋臣亡。”谋臣大夫范蠡和文种截然不同的收缘结果，除了让人不禁唏嘘，更令人称奇的却是西施的形象不再是“美人计”里的“工具人”。苎萝村头范蠡和西施的相遇对答 ，荆浩饰演的名臣范蠡，深谋远虑又浪漫不羁。原雨饰演的西施则不施粉黛，又玲珑剔透。正如蓝天野本人对这一形象的解读，“古往今来，为什么西施、王昭君能在历史上留名，与其说是因为貌美，不如说更打动人的是她们的聪慧……”

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