王羲之最牛的两位学生( 二 ) 考卷|乾隆|换人|乾隆皇帝|钦点|老年|中

如溪水冲破水潭，一泄而下，
银线飘舞，水花四溅，使人感到痛快淋漓。
他的书法作品或像一条或大或小的溪水，
在谷间或快或慢地自然流淌着，
或像山崖边的古藤随风翻卷舞动，
藤干婉转劲健，藤梢轻盈飞卷。
纵逸中常有横笔崛出，
使转中又巧用折笔顿挫、方圆并举的笔法，
忽涨忽渴的墨沉，似散不散，似乱不乱，
左之右之，颠之倒之，
收放自如，情绪跌宕，极其酣畅淋漓。
大胆的运笔，
使笔画的使转中
显示出一种速度感和灵动的韵律感。
由于他运笔纯熟，毫无犹豫迟疑、左顾右盼，
所以常常下笔如飞。

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王铎创造出了一种与书风相适应的线条，
他用笔多变，方圆正侧，典雅刚狠，
铺绞破拢无所不能，
线条刚柔相济，柔中有刚，柔而有力，
可以感觉到极有内力的弹力和韧性。
粗细对比适当，
有的如古藤之老干，有的如古藤的新梢，
垂于悬崖之畔，迎风飘舞，
优美的画面中透出如诗如歌的意境。
王铎在学习米芾中突显个性
王铎有许多临习米芾的墨迹，
与米的原作相比，
字形、结构等方面都非常相似。
只是王铎的临作弱化了米字较尖细的起笔，
用笔用墨更随意，有顿挫感。
气韵上虽不似米字那样流畅潇洒，
但不乏力量和气势。

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王铎对于米芾的认识不同一般，
他在《临米芾手扎》首页这样写道：
“拟米芾体，海岳根矩二王，
顿挫变化自成一家。
宋一代独迈者世鲜能，深知本乎晋也。”
可见王铎从米字形态入手，
牢牢把握住米芾的笔势和体势来临摩学习。
但米书粗细变化丰富，多有侧锋用笔，
而王铎则少了米字的尖锐，
多了圆劲浑厚的用笔取向，
突显出其特有的雄强风格。

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由此，我们可以得到一些有益的启示：
凡是有成就的书法家都具有深厚的传统基础，
【 王羲之最牛的两位学生】同时又具有强烈的创新精神。