本文谈到的第一位校长，是大名鼎鼎的画家刘海粟——他的名气是随着年纪和地位而渐渐奠定的，他在青年时期也并不十分出名。青年时期，他最出格的事儿莫过于在自己的学校里引进了“人体模特”，并现场作画。第二位，是当代民间画院的院长，他同样大胆运用“人体模特”，而这位模特，是他的女儿！这两人之间，虽然时代不同，却都大胆运用“人体模特儿”，所具有的开创性意义，很值得探讨：

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一、两位都是画家，虽然，有好几十年的时代距离，在创作题材上却都十分大胆、前卫；二、因为这样大胆的举动，他们都受到了强烈的关注，引起了广泛热议。先说说民国的学校校长刘海粟，刘海粟生于1896年，1994年病故，他的一生基本涵盖了整个20世纪。刘海粟的一生，基本上属于“不走寻常路”的一生。他14岁，进入上海布景画传习所，跟随光绪皇帝宫廷画师周湘学习，

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仅仅几个月后就不学了（据传是学画期间，行为不端），就敢回家自立门户——在家乡创办图画传习所。再两年后，刘海粟就和同学乌始光、张聿光联合创办了上海图画美术院，当时他仅仅才16岁。刘海粟创校的时间正是1912年、是民国初年，思想空间较为宽松，社会秩序迎来了短暂的稳定时期。各种社会新思潮频现……本就大胆而前卫的刘海粟，从1914年起，就开始采用人体模特儿和旅行写生，这在当时的中国，是属于凤毛麟角的行为。论年纪，他当时刚满18岁！

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最初的情况是，由于思想保守和时局的限制，当时，刘海粟采用的模特，都清一色的是男性。这远远不能满足他的愿望，刘海粟回忆说：只雇到一位男性模特儿，女模特却一时找不到！一直到民国八（1919）年，刘海粟的学校终于找到了一位白俄女模特，他和学校因此迅速实现了“成名”。那些作品，伴随着刘海粟的美术学校，一时间，成为许多人口中、耳中的“名品”。一炮走红后，刘海粟算是在艺术界声名鹊起了，但在当时，却并不全是正面影响。

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文化名士危道丰骂他“就是借着模特骗钱的人”；上海工商总会会长朱葆三，撰文骂刘海粟“禽兽不如”；孙传芳为此曾给刘海粟致信“生人模型，东西洋固有此事，惟中国则素重礼教，千年前...即以裸裎袒裼为鄙野”，希望刘能听取他的意见，取消模特儿！然而刘海粟并不买账。

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软的不吃就来硬的，孙传芳不久将刘海粟列入通缉令，刘海粟闻风逃往日本……之后，孙传芳失势，刘海粟浪迹天涯，人体模特这事儿也就不了了之。因提倡画人体模特迅速走红的刘海粟，并没有获得相应的名利效应，反而不得不避走江湖。经过若干年的历练，才终成一代名家。

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相对而言，当代这位某画院院长李壮平，完全是因为依靠以女儿为人体模特创作的作品才迅速暴得大名的，当时已经61岁（2009年）——在成名之前，他已经潜心研习国画、油画约30年，但依旧默默无闻。

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李壮平创作的这组作品叫《东方神女山鬼系列》，他谈到自己的创作初衷：希望人人都献出一份爱，人与自然，人与动物，人与人之间能和睦相处……但毫无疑问，文从沈梦了解，作品中大胆地展示了女儿身体的隐私部位、而他们父女两人的关系，都成为世人热议的焦点！种种猜想，以至于当代一些参观者看到这些作品时，难免不思考上——李壮平这样的创作行为，难道不是一种炒作吗？

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