达尔|罗尔德·达尔：我害怕孩子合上书后说我写的故事很无聊( 四 ) 文学|大风|诗歌|老痴|文友|诗集

使出浑身解数，是因为害怕孩子失去兴趣
果敢、喜欢冒险的达尔也是一个傲慢的人，并且在童书创作之前，达尔也已经获得了多方成就。但在创作童书时，达尔天然地以儿童的阅读体验为首位，甚至坦言：“我非常害怕孩子合上书后说，天哪，这不是很无聊吗？”
战后，罗尔德·达尔前往美国，成为英国大使馆空军助理官员。他创作的《小精灵》故事引起了华特·迪士尼的注意，差点被拍摄成动画片，他还作为小说家出版短篇小说集、迎娶奥斯卡最佳女主角帕德里夏·妮尔为妻、参与撰写“007詹姆斯·邦德”剧本……

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华特·迪士尼与达尔。
有趣的是，达尔在45岁正式开始他的儿童文学事业时，就拥有极其成熟的“儿童本位”的童书创作观。对达尔来说，把儿童放在首位的理由很理性——“孩子们非常挑剔而且很快就会失去兴趣。你必须让故事不断推进下去。如果你认为孩子会感到厌烦，就必须想出一些能让人心痒痒的东西，吸引他们的兴趣。你必须知道孩子们喜欢什么。”
很多为成人写作的创作者是轻视儿童文学的，从创作短篇小说转向儿童文学的达尔则不同，他认为，写一本质量堪比优秀成人小说的儿童读物要困难得多。
达尔曾在采访中说到为儿童写作的困难之处：“当你的年龄和经验足以成为一名合格的作家，并为儿童写作时，你通常已经变得浮夸、成人化、长大了，你已经失去了所有的玩笑。除非你是一个未发育完全的成年人，身上还有巨大的童心，会为有趣的故事和笑话傻笑，否则我不认为你能写好它。”
重翻经典儿童文学作品，我们会发现，把儿童放在首位的创作态度是其中蕴含的共性，记得自己童年时期的体验，更是其中至关重要的部分。
在《小王子》的题献页，圣·埃克苏佩里对儿童说的话如下：“请孩子们原谅我把这本书献给一位大人……所有的大人都经历过童年（但很少有大人记得自己曾经是孩子）。”
而马克·吐温在《汤姆·索亚历险记》的序言里，也强调了对童年体验身临其境的重要性：“我的计划有一部分是想要轻松愉快地引起成年人回忆他们童年的生活情况，联想到他们当初怎样感觉、怎样思想、怎样谈话以及他们又会干些什么稀奇古怪的冒险事情。”
也许不论是达尔还是马克·吐温，都认同在儿童未被社会规则教化的天然中，蕴含着最贴近人类生命本源的价值。所以他们在儿童文学中探索的，不是对孩子的教育与规训，不是对乖孩子的期待，而是生而为人的无限可能。

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罗尔德达尔官网中的漫画头像。
那么，以儿童为首位的达尔是如何创作故事的呢？
对达尔来说，幽默是能让孩子在阅读的时候内心发痒的魔法。达尔的幽默并不是设置一个又一个刺激性的装傻笑料，而是在故事中贯穿始终的狡黠和出人意料。达尔把故事里的一切把玩在手中，时刻准备着打破读者的预期和既有经验。
达尔喜欢自己创造奇怪的词汇，在《好心眼儿巨人》中巨人口中那些颠倒的语言，给故事增加了很多趣味。同样在巨人的故事里，达尔还创造了“下汽可乐”，颠倒了汽水里气泡的方向——本该向上升腾的气泡变成了向下咕嘟咕嘟冒泡——顺理成章地，达尔用“放屁”替代了“打嗝”，并且借着天真的巨人惊呼：放屁多么快乐，打嗝才不礼貌。这种游戏是达尔与他的读者之间共享的乐趣。
达尔强调故事的情节性。他认为，普通读者需要能让他们继续阅读的东西，他们想知道接下来会发生什么。达尔总是在修改的时候浓缩自己的作品，试图删掉每一个可能的没有意义或没有用的句子，因为他“害怕读者把书扔掉！”达尔想让读者猜不到情节会怎样发展，并感叹故事的奇妙与迷人。这太难了，但达尔做到了。
达尔喜欢对孩子说真话，他的故事里没有避重就轻的粉饰太平，也从不觉得孩子好糊弄，讲些哄小孩子的肤浅东西。在故事中，达尔偶尔会加入尖锐的、孩子能读懂的思辨，比如达尔曾借好心眼儿巨人之口，对战争的荒谬进行了深刻的探讨：
“人豆子一直在自相残杀。”好心眼儿巨人说，“他们开枪，坐飞机在对方的头顶上扔炸弹，每个星期都有不少。人豆子老是杀死人豆子。”他当然是对的，索菲知道……“即便是这样，我还是认为，那些该死的巨人每天晚上去吃人是卑劣的，人又没有真的伤害他们。”“那正是小猪猡每天说的话，”好心眼儿巨人回答说，“小猪猡说，‘我又没有伤害人，人为什么吃我？’”“天哪！”索菲说。“人豆子制定符合他们自己的规则，”好心眼儿巨人说下去，“可这些规则不能用到小猪猡它们身上去。我说得对不对？”“对。”索菲说。“巨人也制定规则。他们的规则不能用到人豆子身上去。他们各自制定适用于自己的规则。”“可你也不赞成那些野蛮的巨人每天晚上吃人，对吗？”索菲问道。“我不赞成。”好心眼儿巨人坚定地回答，“不能以牙还牙。”