Maciej|14年前，年轻开发者们是怎样完成初代《巫师》的？故事|游戏|初代|动作|波兰|什切

14年前，白发猎魔人杰洛特首次登上世界舞台。如今，杰洛特吸引了许多铁杆粉丝，但当时他只是波兰某个奇幻小说系列里的角色，在更大范围内几乎毫无名气。事实上，如果按照开发商CD Projekt Red最初的想法，杰洛特甚至不会在《巫师》游戏中出现。
马切伊·什切希尼克（Maciej Szcze?nik）曾担任《巫师》的主玩法设计师，阿图尔·甘申涅茨（Artur Ganszyniec）是《巫师》前首席叙事设计师。在近期的一次采访中，两个人分享了这款具有里程碑意义的游戏的开发历程。
摸着石头过河
什切希尼克的童年在一座小镇度过，从小就喜欢和伙伴们一起玩纸笔角色扮演游戏。那座小镇距离最近可以买到“战锤”的商店大约100公里，什切希尼克和伙伴们经常去那里收集廉价的塑料士兵，并发明自己的规则集。这意味着，从10岁起，他就不得不在各种约束条件下进行设计。求学期间，什切希尼克开始在波兰杂志上发表“克苏鲁的呼唤”主题的冒险游戏，大学毕业后前往CDPR面试，被两位认识他的前杂志编辑立即聘用。

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什切希尼克参与了所有“巫师”系列游戏的设计
“那会儿波兰的游戏公司里没有单独的游戏设计部门。 ”什切希尼克说， “是程序员和美术们在设计游戏，但《巫师》显然还是一款大作，很可能是波兰游戏史上最大的项目。因此，首席设计师Micha? Madej的任务是组建波兰的第一个游戏设计部门。 ”
为了明确部门划分， CDPR将整个工作室分为两个团队，分别负责游戏玩法和故事，并安排什切希尼克和甘申涅茨担任团队主管。
“在初代《巫师》发布前一年半，游戏的愿景、规模和团队的组织方式都发生了许多变化。 ”甘申涅茨回忆说， “我们按章节逐一开发内容，通常会为每章故事写一份单页的提纲，然后大家集思广益，讨论怎样用任务来讲故事、可以设计多少任务，以及如何最大化地利用现有的角色和场景……在制作流程特别混乱的那段时间里，我们曾为讲述另一个不同的故事创作大量图形素材，后来不得不重新调整它们的用途。 ”
“我们还需要敲定每个章节的基调，比如第一章是个恐怖故事，第二章是个侦探故事，第五章则更像一部战争电影。 ”

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甘申涅茨目前在波兰罗兹工业大学担任讲师，教授电子游戏的剧情设计
与编写剧情相比，邀请演员为角色录制配音、演绎动作的过程显然更复杂。什切希尼克解释说，在《巫师》开发初期，他和时任首席动画师的亚当·巴道斯基（Adam Badowski ，如今是CDPR的负责人）的任务是为这款游戏挑选动作捕捉演员。
“我们立即开始与整支团队合作，选择了Maciej Kwiatkowski扮演杰洛特。我们需要发明一种独特的格斗风格，我负责战斗机制，所以知道哪些动作才合适。 Maciej也提了些建议，而亚当推动他几乎发挥了人类能力的极限……太有趣了。 ”什切希尼克说。
动作捕捉过程中也面临很多困难。 “不得不摸着石头过河。据我所知，《巫师》是波兰第一款使用动作捕捉的游戏。当Maciej在健身房经过数周的艰苦训练后，我们终于在法国录制了杰洛特的动作——当时波兰没有专门的动作捕捉工作室。后来我们还去过德国进行录制，我开始经常出差。 ”

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“杰洛特”正在进行动作捕捉
除了监督配音和动作捕捉工作之外，什切希尼克还有很多其他事要处理，例如负责游戏中独特的炼金术机制、RPG系统和城市设计等等。
初代《巫师》开发期间，团队成员往往身兼数职，没有完全固定的职责。甘申涅茨透露，随着项目的进行，他会花越来越多的时间玩游戏、提供反馈，或是对支线剧情进行压力测试，甚至编辑对话。甘申涅茨很可能是第一个打通《巫师》的人，因为到了开发后期，他经常在忙完一天的工作后熬夜玩游戏的最新版本。
甘申涅茨说， CDPR在试图完善《巫师》第二章的侦探故事时遇到了一个棘手问题：那时开发团队已经为角色的所有对话录制了配音，剧情任务却仍然令人费解……CDPR没有足够的资金聘请配音演员重新录音，为了解决这个问题，甘申涅茨花了3天时间重写大纲，从而围绕语音重新构建故事。