大雄|《大雄的新恐龙》：在“箱庭”和“创世”中所描绘的继承与进化( 二 ) 创世|继承|藤本弘|描绘|进化

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箱庭疗法套装。图片：Amazon Japan。
心理治疗中有一个叫作“箱庭疗法”的术语，其中的箱庭反映的是患者心理的心像世界。使用“箱庭疗法”的患者在“箱庭”的保护下，通过与自身和医生对话，挖掘和发现“被隐藏的自我”，获得与外部交流的能力，最终走上社会。类似的，对于曾经出勤三天就放弃公司职员的工作、自称“社恐”的藤本弘来说，在漫画中描绘箱庭，就成了他在社会里证明自身存在价值的最大武器。也正因此，不同于传统箱庭意象中往往隐射的对现实的控制欲和逃避心理，藤本弘的箱庭世界，就像大雄和胖虎在《独裁按钮》、《大雄的地底国》最终不会有好下场一样，必然会伴随责任和觉悟，最终获得成长。
【 大雄|《大雄的新恐龙》：在“箱庭”和“创世”中所描绘的继承与进化】可惜的是，1996年藤本弘去世后，并不是所有接班人们创作的新大长篇作品都很好地继承了这一意象。《大雄的宝岛》中就只有模型帆船登场，作为了箱庭的巨型“海盗船”反而成了敌方的乌托邦，最终解体，故事的主体也不再是只属于孩子的“王国”。

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《大雄的宝岛》尽管主视觉里的船却不是故事的主要舞台。图片：Yahoo。
在《大雄的新恐龙》中，川村元气对自身操刀的首部大长篇里的这个问题做出了改进，通过制造“箱庭”的秘密道具“饲养用模型组合”制造了一个谁都曾梦想过的恐龙王国。这个秘密道具创造出的箱庭不仅提供了恐龙小咻和小咪活动的“世界”，也成为了促成剧情发展和恐龙进化的关键要素，更是巧妙再现了《大雄的龙的骑士》中的时空悖论状况。在这个意义上，《大雄的新恐龙》就很好继承了藤本弘在大长篇《哆啦A梦》系列中描写的主题。

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“饲养用模型组合”制造的箱庭，图片：电影彩漫《大雄的新恐龙》。
被时间包袱巾和时光机隔开的日本当代和白垩纪
作为1980年首部大长篇电影《大雄的恐龙》问世40年后的第二次重制，《大雄的新恐龙》的开头基本再现了前两部作品：大雄在恐龙化石的发掘体验会场受到胖虎和小夫讽刺，情急之下出口豪赌：“如果找不到活着的恐龙，就表演用眼睛剥花生”。于是他拿着自认为是恐龙蛋化石的石头找哆啦A梦用时间包袱巾还原其原貌。果不其然，时间包袱巾中孵化出了双胞胎恐龙小咻和小咪。

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原作是先用时间包袱巾还原恐龙蛋，再去孵化。图片：大长篇漫画《大雄的恐龙》。

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《大雄的新恐龙》直接从时间包袱巾中孵化出恐龙蛋，图片：电影彩漫《大雄的新恐龙》。
熟悉原作、注意观察的观众也许会发现，这里有一个描写上的错误：在孵化恐龙蛋化石的时候，恐龙并不应该直接从逆转时间的时间包袱巾中孵化出来，而是应该需要首先用时间包袱巾将化石还原成未孵化的普通恐龙蛋，再通过普通的时间流逝和加热才能孵化。漫画版和两部前作中都分步骤描写了这一过程，不仅如此，还具体描写出了大雄在努力孵化蛋的过程中倾注爱意的场景。
这里的描写错误当然是出于制作方的失误。然而，在将这个描写对比原作的过程中，我们也会发现一个本作特有的象征性伏线和主题。也就是说，除去充满人类情感的“大雄孵化恐龙蛋”这一过程，仅通过时间包袱巾的时间倒流效果复原的蛋，就是会带来不同的结果：前两作中人类孵化出的长颈龙比助将要面对的主要敌人是同样作为人类的恐龙猎人；而本作单纯通过时间倒流所孵化出的小咻和小咪所要面对的，却是被时间包袱巾和时光机所隔开的当代和白垩纪之间横跨万亿年的时间和环境的区别。
当代，随着生活节奏加快，人们想要抵御、扭转时间流逝的欲望促成了许多描写时间旅行的文学影视作品的诞生。日本动画也不例外：不论是直接实现时光逆行的《命运石之门》、《魔法少女小圆》，还是通过宗教或者技术模拟间接实现逆行的《你的名字。》、《Hello World》，主人公都尝试通过某种奇迹般的力量扭曲时间、改写现实。然而，这种打破常理的行为往往有着与其相符的代价，在这一类作品中为了改写现实，无论是《蝉鸣之时》的古手梨花，还是《Charlotte》的乙坂有宇，就连《寻找遗失的未来》的人造人古川结都需要经历某种痛苦和煎熬作为代价。作为以时光旅行为主题的鼻祖动画，《哆啦A梦》当然也不例外：早在初期短篇《全是哆啦A梦》中，哆啦A梦为了尽早帮大雄完成作业，去找2、4、6、8个小时后的自己协助，就落下一晚不得安宁的下场。