为啥有人说富坚义博有着殿堂级的画功他的画功体现在哪儿呢( 五 ) ·【多图预警

某种意义上，小畑健就是和富坚完全相反的作者。
但是，实际上，就像达芬奇和席勒一样，小畑健跟富坚，两者的套路完全不同。

那些诸如『小畑健漫画水平吊打富坚100遍』之类的结论都是不可取的。

小畑健的原稿

可以看出，他的原稿其实追求的是一种贴合现实的效果。手画的阴影渐变不完美，我们用网点来做。笔法尽可能规整，合乎写实因素。镜头直追实拍。人物的造型、服饰都贴近实物。
『在作品中不添加个人的态度』不可取吗？？也未必。很多画家都有外号，比如所谓『画家中的战士』『画家中的思想者』『画家中的诗人』等等……
整张画是规整了，完美了，作者的态度也『消失』了。换句话说，如果是另一个画工一样牛逼的人，拿着同样的照片素材，给定人设，可以画出来接近的效果。这就是动画工业上常用类似画风的原因。更加可控。
维拉斯凯兹有人称他为『画家中的画家』，因为他很纯粹，他只是『画』。

他的作品，画穷人的时候，不像我国很多革命画家，弄得苦大仇深似的。画权贵的时候，也不像某些宫廷画家，非要把国王画得比本人帅几倍。

在这张图里面，我们几乎感觉不出任何一笔是因为『作者想表现什么个人意图』而存在的。这张图很完美。当然也具有很高的艺术性。想进行纯粹的描绘也非常困难。
就像小畑健画得很丰富细致，（在作品中某些情况下）效果未必胜过富坚的连续黑页。
但是，一个努力『画得纯粹』的作者，不应该被拿来和『努力表现某种意图』的作者相提并论。更不应该和席勒这种『表不表有啥用，能吃吗？』的作者比较。

富坚的N连黑…………

何为『前卫』？可能就是做的更『极端』一点。突破已有的框架限制。

在一部漫画里，完全不用画去表现内容。这种『终极留白』（称为留黑好像更贴切），也算是非常极端了。

我觉得是时候请出另一部作品。
它的反面呢？？？