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“一直被模仿，从未被超越”的最佳代言人——撇去太过抽象的气韵，但从技巧来说，王羲之的笔法和结体也是复杂多变到称（变）神（态）的程度，以至于后代模仿者根本学不过来：赵孟頫写字像王羲之不？是有这个血统，但过于圆熟，气度差了许多。


文徵明是学二王不？但他写字老是这一套，给人一种“丫是新妇帖的脑残粉吧”的感觉。（当然这里略去黄庭坚什么的影响）


（文徵明）


（王献之）王铎学王字的雄强一面，其他的方面也弱化了。嗯还漏下米芾等等王字大家，我没词儿了（才不承认他是太厉害了呢！）。总之，不知是不是因为后人见识过多，王羲之字迹的丰富和风度，反而再也难以企及。


看看《丧乱帖》之字的那一点，仔细看可以发现区区一点包含了极为复杂的笔法，是落笔后笔尖如点剑般迅疾地挫出来的。王献之“吾儿磨尽三缸水 唯有一点似羲之”的故事，是有依据的。六朝之后，晋人笔法所失甚多。但是王羲之侄子王珣那篇已经很厉害的《伯远帖》也反映出，人和人的差距的确是客观存在的。





（王珣伯远帖笔势摆荡很像他叔，潇洒吧？但那是借劲而为，是省力的办法，而不是像王羲之那样把矛盾点出来让人看好戏。）最后，政治方面的推崇也起了不小的推动作用。
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王字就像手机里的iPhone，看完它再看别的都覺得是山寨
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四个字：万世极则。右军的字基本做到了无可挑剔，真、行、草俱精，用笔、结体、布局、章法尽善尽美，影响深远。除了颜鲁公的「外拓」写法所开创的浑朴磅礴的书风和王大令的绵延体势所展现的非凡的线条审美能与之媲美外，其他大家小家，即使如欧阳询将真书的结构主义推向顶峰，如赵孟頫贯彻二王炉火纯青，如怀素圆润奔放自成一体，如宋徽宗瘦筋锐意一代宗师，仍然难以望其项背。上图，自己感受下：

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