核诡|和一名剧本杀作者聊了聊，年轻人到底在对什么上瘾？( 三 ) 销量|镀金|亏播|团队|工厂|李欣

“陶球霸”最喜欢的作家是柯南道尔，最喜欢的作品是《福尔摩斯探案集》，虽然这些故事不算本格派故事，但是很有趣味，适合反复阅读。对他而言，阅读《福尔摩斯探案集》已经不是看推理小说那么简单了，而是一种寻找精神港湾的感觉。
四、抄袭、培训、元宇宙？剧本杀作者眼中的行业未来在“陶球霸”看来，剧本杀产业链的基础角色有四个，最上游的是作者本身，然后是发行，发行下面是广大的店家，目前全国估计有4、5万家店铺，店家买下剧本后，就到了下游的玩家那里。
这四个角色中，目前最关键的角色是发行，现在许多作者，包括一些知名的作者完成一个剧本之后，依然会有很多不完善的地方，这就需要很有经验的发行去帮忙做测评，逐渐完善剧本。这个过程中甚至需要测试几十次、修改几十次才能最终成型。随后还要做许多美术设计、包装、营销推广，然后作者的剧本才能被广大的店家所接受。实际上，发行也承担着帮整个产业筛选出好剧本的功能。
一个剧本能够达到多少店铺，分三种情况：
第一种是独家发售，就是一个城市只能发一家，这种剧本的话，往往价格一本接近万元的，但这种比较少。
第二种叫做“城限”，就是城市限定，一个城市发三到四家，大城市多一点，小城市少一点，全国300多个城市，最多就只能发1000多本，但实际上一般还不会那么多，实际上一般就是几百本的量。
第三种形式，叫做“盒装”，这种就是任何店家都可以买表现好的，很优秀的作品基本可以卖出几万册，表现差点的话可能就是几百几十册了、几十个店家了。但是盗版比较严重，盒装最容易被盗版。
抄袭泛滥，是“陶球霸”眼里剧本杀行业目前最大的痛点。抄袭有两个意思，第一个是作者本身去抄袭别人的好作品，比如说他的《粮库三人密室案》，就被抄来抄去，至少被十几个剧本抄袭了，他辛苦维权后，也只成功维权了两三个剧本。抄袭的另一种情况是来自店家的抄袭，当一个剧本发行之后，因为贵一点儿的要两三千元，便宜点的盒装也要五六百元，一些没有实力的店家就想去找盗版，盗版的本只需要几十块钱，这也是对行业一种很大的破坏。
近期，剧本杀行业又兴起了培训之风。“陶球霸”认为，培训对帮助那些转行来的作者还是有用的，但只限于过去有写作经验的人群，比如网文作者，对于纯写作新人的意义不大。“剧本杀写作培训大多是发行举办的，目的就是圈住优秀作者，发行商生存的源泉就是找到好作者，找到好本。他们经验最丰富，知道怎么写最好，既收钱，又培养作者。”
未来，剧本杀也许能和“元宇宙”很好地结合起来。随着未来开店门槛越来越高，发行和创作的门槛也会越来越高，最近一年行业涌入了大量作者，也生产了大量质量一般的作品。不过，剧本杀的用户群体会逐渐稳定下来。现在一个本一套道具的成本很高，未来靠元宇宙，剧本杀中“验尸、找线索”等环节都可以不用卡牌了，可以带来富有革命性的体验。
对于未来是否会继续投入剧本杀行业，“陶球霸”表示很愿意。“剧本杀这个行业对于文字工作者来说，是最友好、最公平、收入也较为可观的一个行业，其他内容平台有可能会优先扶持头部作者，你要从一个小白做起来需要花很长时间，而在剧本杀行业，如果你很有实力，写得出好本子的话，就有一炮而红的机会。”
#专栏作家#乌玛小曼，微信公众号：乌玛小曼，人人都是产品经理专栏作家，2019年年度作者。《文案基本功》作者，资深文案策划人，专注分享文案、营销及TMT领域的观点与干货。
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