核诡|和一名剧本杀作者聊了聊，年轻人到底在对什么上瘾？( 二 ) 销量|镀金|亏播|团队|工厂|李欣

为了给玩家带去更好的体验，在创作上，“陶球霸”非常重视“核诡”这一要素。在他看来，“核诡”是一个剧本杀脚本的灵魂。“核诡”的全称是“核心诡计”，这个概念源自日本推理小说，并在剧本杀尤其是推理本的创作中得到继承。
“核诡”是指一个故事的核心布局，一个完整的故事具有时间、背景、主要人物、次要人物等要素，但这些要素都不构成一个故事的特别之处，一个故事的特别之处在于故事是如何发生的。比如放在一个推理案件中，就是犯罪者怎么去制造了案件，他是用一种什么方法杀人，又是如何布局了现场，如何制造不在场证明，如何撤退，如何隐藏动机，如何栽赃毁证等，任何一个犯罪的环节都可以是形成核诡的环节，这个作案诡计是要有自己的特点的，这个诡计就是“核诡”。
“对于侦探小说、推理小说而言，核诡是它的根本竞争力所在，只要核诡确定，参与者就会去关心这个案子是怎么去展开，怎么去解谜的，然后其他的故事、人物、背景只是锦上添花的东西。目前在国内，无论是推理文学还是剧本杀，对于本格诡计的创造都是比较弱的，大家更喜欢创作社会派的小说、社会派的核诡，而我主要擅长写纯本格的核诡，就是‘不可能犯罪’密室时间轨迹。”“陶球霸”介绍道。

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《人间椅子》，2016
“本格”是指注重纯粹逻辑推理的推理小说写作流派，代表作家有英国的阿加莎·克里斯蒂（《东方快车谋杀案》）、日本的江户川乱步（《人间椅子》《恐怖的三角公馆》）等。本格派的故事会把种种线索在铺垫中全部罗列出来，主人公需要根据这些线索，进行环环相扣的推理，并在这个过程中推动情节发展，把整个案件呈现出来。本格派中有很多的“不可能犯罪”，当然有也有“非不可能犯罪”，但是都是这种偏向于这种思维逻辑，一环一环扣下来的一种流派。
与本格派相对应的是社会派，社会派的故事中牵扯的关系比较广，犯罪关系里会牵扯复杂的社会关系，而主人公的破案也不一定是去搜集各种线索、去进行层层的演绎推理，而有可能是自己的个人经历，或是一些偶然的发现，或是和一些人物发生了故事情节，就把案子的关键线索推出来了。它注重反映的是案子背后的社会性的问题，而不是案子本身的技巧。
“陶球霸”指出，剧本杀的形式虽然有固定的套路，但其内容却是不断更新的。一个剧本，每个人一生基本只能玩一次，所以玩家能在一个相对熟悉的机制和套路里，不断体验到新鲜的内容和故事，某种程度上也算是经历了不同的“微缩人生”。对于一些喜欢追求新鲜刺激、不一样生活的年轻人而言，剧本杀这种形式就显得非常有吸引力。
三、剧本杀作者的苦与乐【 核诡|和一名剧本杀作者聊了聊，年轻人到底在对什么上瘾？】2020年至今，“陶球霸”和他的伙伴已经完成了四个剧本，目前有两本已经成功发行，另外两本正在“排队”，其中最近一本在广州展会发行的《麻衣神探》一度冲到小黑探城限意向榜榜首，目前已售出近三百本城限，频频冲上各大热评榜单。对于他而言，剧本杀的创作是一个艰辛的过程。他的第一个剧本，花了7个月、换了3家发行商才最终打磨成型、上线。
“一个剧本杀的剧本完成后，会给发行商进行评估，每个发行都有一套修改意见，当作者修改完脚本后，发行商可能会又觉得不合适，只能再换一家发行商，改来改去，最后花了很多时间才敲定第一个剧本的发行。”
修改剧本是一件痛苦而工作量巨大的工程。“陶球霸”说自己写剧本花的时间很短，但是改的时间非常长，因为一个故事写出来，基本会有六个剧本，再加上组织者手册，改一个地方就需要同时改六、七个本子，经常让他眼花缭乱。
关于创作，“陶球霸”认为写剧本杀的人应该有充沛的想象力和对世界的好奇心。他的《粮库三人密室案》，是一个两人被关在一个屋子里杀了一个第三者的双重密室案。这个案子的灵感，就源于他对一个法律问题的突发奇想——如果杀人的凶嫌落在嫌疑、机会、条件完全均等的两个人身上，但通过现有的线索、证据又无法确定凶手究竟是谁，能确定的只有凶手一定在两个人之间，那么法律应该怎么去判决这个问题？他偶然想到这个问题，然后顺着这个问题就创作出《粮库三人密室案》。
还有一次他在洗澡时，拿着花洒冲瓷砖上的一块污渍，冲着冲着就冲出了一些因年久失修散了的湖瓷砖泥，他突然一惊，这要是冲出来的是人血怎么办？于是就又有了一些创作素材。