观众|电影里的声音，是如何“骗”过你的耳朵的？致歉信|网络主播|驴嫂|税务|查

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本文来自微信公众号：毒眸（ID：DomoreDumou），作者：张颖，编辑：赵普通，原文标题：《电影幕后，“声”入人心》，题图来自：视觉中国

动画电影《姜子牙》里有“五行”的概念，李丹枫和团队在为人物、场景进行具体的声音设计时会思考：这里的声音，是五行里面的哪种属性？

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“小四不相”的声音就属于水系

声音是一部电影的重要组成部分，它与电影的思想、情感一起传递给了观众，构成能让人沉浸其中的电影内容本身。

只不过，那些由细节组成的巧思、成体系的电影声音设计，却是很多普通观众在看电影时“听不出来”的。

“重要的不是大家能意识到电影声音的设计，而是在一部影片的观影过程中，有没有被击中的时刻，或者最简单的，观众有没有爽到。”李丹枫认为，声音存在的意义不在于被观众注意到，而在于和电影一起，潜移默化地跑进观众的心里。

在记录过电影美术和场记的故事后，毒眸“电影幕后螺丝钉”系列找到了国内知名声音指导李丹枫，和他聊了聊电影声音的在场与不在场。

1. 声音会“骗人”

声音可以实现某些看似无法实现的东西。

比如古装片或者战争片里的一把刀剑，它的材质或许不是非常重的金属，但通过声音的处理，观众会听到非常厚重的、有质感的声音，当它出现在一场激烈的打斗戏里，就会成为主角挥舞武器英勇杀敌的具象体现，而如果它是一把身陷绝境的人手里的武器，它的声音也会跟着悲壮起来。

从这个维度来看，电影的声音，是可以骗人的。近几年越来越多的人意识到这种“骗”，大家也开始发现，电影声音可以做这么多文章。

在李丹枫看来，很难用一个词去形容声音对一部电影的意义。在每一部电影的声音工作中，他都希望声音能够和角色贴近，这里的“角色”可能是人，或者一个物体、一个空间，“角色是电影里面最重要的东西。”李丹枫说。

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李丹枫早期工作照

如果某个镜头里的“角色”是一支录音笔，观众听到的声音既可能是录音笔传出来的，也可能是设计出来的其他声音，像电流声、物体掉落的声音等等，也就是说，录音笔的声音到底是什么，并不取决于它是不是一支录音笔，而取决于创作者透过这支录音笔，想要传递给观众什么信息。

一旦这支录音笔的声音营造出来的环境氛围，符合文本上所需要的故事发展或者能够达到超现实的效果，观众和电影之间就会发生一种化学反应。“在做声音设计的时候，我们会融入作者的表达，当这种表达传递给观众时，实际上就是声音在起作用。”李丹枫说。

他很喜欢电影里“眼见为虚、耳听为实”的说法，因为在一个电影镜头里，被观众看到的东西可能是假的，它有千万种可能性，但要想让这个东西被观众相信，就需要通过声音的手段来实现。

比如彭于晏、张艾嘉主演的电影《热带往事》，有一场撞车的戏，李丹枫和团队做足了撞车的声音设计，但始终觉得“少了点什么”，最后找到了枪声，他们把枪声揉进了撞车的声音里。如此一来，这场交通事故听起来就不再是一场单纯的意外，而与枪杀、谋杀案联系了起来。

这是会让李丹枫非常兴奋的事情，“好像我们忽然找到了跟这个电影非常契合的设计。”而这种契合，既是声音和角色的贴近，也是在画面和表演等视觉层面之外，为观众传递出“看不见但听得到”的信息。

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《热带往事》图源豆瓣

想要达到这样的效果，需要电影声音做的其实很多。在参与影片的前期工作时，李丹枫会先阅读剧本，跟导演等主创交流，确定声音设计的概念和方向；再和录音师沟通录音的方案，什么声音在这个片子里面是重要的？拍摄地的环境、气候是怎样的？录到的东西是不是真实到位的？这些沟通，会成为后期工作的重要依据，因为后期的声音设计一旦没有现实基础，天马行空的创造力也会变得不太可信。

“在（电影声音）后期阶段，我更多的是修复和改变。”李丹枫说。修台词是修复的一种，如果前期台词或者配音不够好，会需要后期花时间来做修复，把基础的东西修复好了，才有机会进行再创作，“声音设计在每个环节里的重点是不一样的，前期概念的设计很重要，拍摄过程中则需要更多的敏感，抓住可能稍纵即逝的声音，后期是修复和再造。”