【游戏世界】Tango Gameworks工作室：忘记《幽灵线：东京》是一款恐怖游戏吧

8月27日至9月1日， 2022ChinaJoy中国游戏开发者大会(CGDC)于线上举行。
在大会首日，《幽灵线：东京》的开发商TangoGameworks带来了主题名为“TangoGameworks如何打造他们的惊悚涩谷之旅”的精彩分享。
以下为圆桌环节实录（为方便阅读略有调整和删减）：

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《幽灵线：东京》——重视休闲玩法的伪恐怖游戏
主持人YashikiChiba：欢迎来到中国游戏开发者大会《幽灵线：东京》圆桌环节，首先有请四位嘉宾分别做自我介绍。
憲木村惠司：我是《幽灵线：东京》的游戏总监憲木村惠司，请多关照。
樋口圭介：我是TangoGameworks负责等级与战斗设计的樋口圭介，请多关照。
陈田拓哉：我是《幽灵线：东京》，负责环境设计的陈田拓哉，请多关照。
藤井淳也：我是《幽灵线：东京》，负责超自然效果的藤井淳也，请多关照。
YashikiChiba：今天我们邀请到四位来自《幽灵线：东京》的开发者，一起畅聊一下这款游戏是如何打造出来的。首先我们从游戏概念开始聊吧，据说本作是先从美术开始制作的，这在TangoGameworks中算是特殊的模式吗？
憲木村惠司：是的，在TangoGameworks里是相当特殊的情况，其实本作品和上一部作品《恶灵附身》几乎是并行开发，世界观等方面是另行制作的，《幽灵线：东京》以优先美术的形式推进开发，非常特别。
YashikiChiba：也就是说希望在本作中呈现出不一样的美术风格吗？
憲木村惠司：是的，我们最希望呈现的是一个没有人的东京，虽然是看惯了的街道，但气氛和平时截然不同，想描绘这样特殊的街道，这是我们最想实现的。
YashikiChiba：从美术开始制作，这点确实和往常不同，困难点是在整合性方面还是说在设计的层次上呢？
憲木村惠司：主要在城市设计和游戏设计上寻找契合的元素，这方面反复做了许多尝试，作为游戏设计师我其实有点渐愧，花了很长时间才找到所谓“就是这样”的游戏设计，无论是画面还是街道制作都非常困难。
YashikiChiba：比如到了战斗时，周围场景都OK ，但进入战斗后是否有问题？
樋口圭介：是啊，东京的街道很狭小。
樋口圭介：而战斗在开阔的地方是很容易做的，要是周围有车或者在狭小的巷子里，敌人可能无法正常动作，改bug也很辛苦，团队成员有时会说樋口先生这里卡住了，我就苦笑说卡住了啊，那些bug也很令人头疼。
YashikiChiba：虽然制作非常辛苦，但也确实做出一个非常有魅力的城市，未来会延续相同的制作方法吗，还是说不想延续呢？我是想继续这种制作方式的。
樋口圭介：当然也要看情况，大家怎么看呢？
陈田拓哉：是的我觉得要看游戏风格，如果是线性游戏只有一条道路，如果不优先画面，而是优先玩法，这样的方法会不会更好呢，但像这部作品，角色走在街上，那在制作时，无论制作哪条街道都有很好的参考资料，所以优先制作画面会更有效率。
YashikiChiba：我听说超自然特效是在游戏制作的早期就开始了，从整体来看大概是什么阶段加入了超自然特效呢？
【【游戏世界】Tango Gameworks工作室：忘记《幽灵线：东京》是一款恐怖游戏吧】藤井淳也：是的，确实是很早的阶段，最初玩家是无法看到敌人的，需要去寻找代表敌人的信号，比如物体移动、灯光闪烁，把特效和游戏性结合在一起，我们起初是以看不见敌人为前提制作的，但随着开发不断深入，我们决定让敌人始终可见，在开发中后期做了调整，不再将敌人隐身作为游戏的必要机制，单纯作为一种特效实现起来就容易了，毕竟如果敌人隐身的话那没有灯的地方怎么处理呢？不确定玩家会从哪个方向进入场景是不是能看到隐身的信号，这块地方做起来也很辛苦，调整为敌人都能看见以后，做起来就容易许多了。
YashikiChiba：最早是看不见敌人的吗？
憲木村惠司：是的，有过这样的时候。
YashikiChiba：要先找到敌人再打倒？
憲木村惠司：现在正式版里的灵视，是类似扫描一样的能力，能够显现敌人将其打倒，这个我们也尝试过，反复尝试很多次，调整成这样那样，改动可能有八九次吧，游戏变化很大。
YashikiChiba：改了八九次这么多吗？
憲木村惠司：是的，像是现在正式版使用的丝线，抽出敌人的灵核，这个机制也是到了开发后期才出来的，才定下来以这个作为核心机制，所以有很多正式版中的要素是在开发后期才出现的，这部作品真的是做了非常多的尝试。