影视观主|他者化的自我丧失是最大的绝望，解读电影《冬》里极简的孤独《冬》又名《七天》

《冬》又名《七天》，一个是带有色彩与温度，一个是深沉又带有审判的味道，相比起《七天》的肃杀，我更喜欢《冬》这一个带着意境的片名。

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《冬》
不知道邢健是不是从柳宗元的《江雪》里有所感悟，这个在一个长白山老人与一条鱼、一只鸟和一个孩子之间发生的故事，既带着某种超现实的虚幻和无法言喻的悲伤，又于无尽的风雪里泯灭着某种温度。
我没能从其中体会到旁人所说的艺术感，我只能感受到沉默的绝望与孤独。
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。孤独的元素是极简的
《冬》是邢健的第一部作品，灵感的诞生源于一则老人耗资数十万为宠物办葬礼的新闻，对社会而言数十万金钱的巨大化价值与一只宠物死亡的小事形成强大的反差，这中间的距离就是空巢老人内心的孤独深渊。

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这个深渊的纵向剖析就是《冬》的完整骨架，其中各种元素都有着本源的味道，无论是色彩、声音、肢体还是意象，用最少、最直白、最沉默的方式在表达时间赋予孤独的质感。
——【色彩】
整部电影只有黑与白的色彩。
白色，又被称之为无色，在欧洲是光明的象征，但是在东方却是丧色的象征。
整部电影天与地之间都是茫茫的雪白，老人黑色的一点在不断的被淹没又浮现，这种色彩的无声碰撞你可以理解为心死与身死的融合。

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雪中垂钓的老人
就像天与地在为他举行葬礼，他却因为一点执念不甘离去，结合现实，空巢老人的坚守，抗拒的是时光，等待的是什么呢？是那一条鱼还是那一只鸟？又或者是承载自己生之情感的他者。

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老人
——【声音】
最孤独的声音不是呼吸也不是哭泣，而是沉默、死寂。
《冬》是一部黑白默片，无论影片中的风雪尖啸多么狂烈，玻璃摔碎的声音多么干脆，观影的人只能感受到无声的沉重和虚幻，然后沉默在黑白世界的递进中，种种声音已经暗示到了自己的脑海。
用一句较俗的话来讲，这叫“此时无声胜有声” ，又或者这是第七艺术独有的“留白” 。你只能看到冰冷的《冬》世界里一位老人无声的抒发自己的情感，而现实中你又听不到哪怕一点声音。

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老人无声的哀伤
他是活物，也是死物，活在《七天》里，死在了每一个不曾关注空巢老人的人的心里。
——【意象】
这部电影《冬》最大的意象不在一人一物，或许确有很多人来解读这鱼、这鸟、这个孩子象征了什么，但我认为最大的意象是——时间。

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鱼
这里所说的时间，指的是整个电影的“七天” ，这七天象征了一颗心从麻木→起伏→茫然→死去的过程。
《圣经》里上帝以七天创造人类，《冬》以七天扼杀生命，七天说的是这部电影，也是一段现实。

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鸟
空巢老人的状态从寄托开始，每天寻找着那一条鱼等于寻找着子女和爱人的记忆，等到一位真实的老伴到来，那种夕阳的余热促使他把所有的情绪转移到这份情感中。可是当孩子出现的时候他想起曾经的老伴，于是剥离了刚刚诞生的爱，又寄托到孩子身上，等到孩子再次离开，他终于是死了。