旧体|品读｜吴福木：情韵依依，诗意人生——张中信诗集《峰源诗三百》述评( 三 ) 离骚|春江花月夜|陶渊明

峰源之五绝如此，五律、七律更如此。
五、诗情画意，意境迭现
苏轼云：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”王维是诗人，亦是画家，故而有此经典之评。诗情画意是诗评界之著名观点，是诗词创作之高境界。王维《山居秋暝》之所以成为名诗，原因颇多，而诗情画意则是最主要艺术体现，我以为。最美者当属颔联与颈联：“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。”真是清丽而完美。置身其中，美也哉。再看峰源兄之《江行棹歌》之四：
江晚见寒烟，寻仙不知年。山中飞鸟迹，石下响流泉。风过邀鸥戏，松清对月眠。秋高远旧梦，一棹入霜天。
你看，此诗与王维《山居秋暝》是否颇有几分相契？意象迭加，动静结合，对仗工整，诗情画意，意境清幽阔大，给人丰富之想象，一幅情景交融、美不胜收之画面如在眼前。公允而论，如此之诗，在当今恐不多见。峰源诗有许多篇什皆如是。
至此，你亦不得不佩服峰源诗之精妙也。然峰源之诗，还有很多细微之处可探发，可挖掘，可品鉴。
六、精雕细琢出珍品，诗品至上价更高
《峰源诗三百》，可谓诗人呕心沥血之作。诗人从千余首去芜存菁而至三百首，可见其精严。峰源兄一再言，必须打造精品，经得起推敲，经得起时间检验。我双手赞之，由衷称之。人有人格，诗有诗格。格有高下，诗有优劣。在当今物质化时代，沉住气，细打磨，求精致，何其宝贵。鲁川三千里，灵犀一脉通。我引以为傲。
峰源诗可真正称得上精品。“诗品”之高尽在其中也。
前文已就峰源诗荦荦大者进行评述，下文就“细枝末节”作一简说。
一是善用典故。
诗中多有“陶渊明、李白……”之影，气息古今相通，借古抒怀。前面已及，此不多言。
二是化用古诗文。
诗人深爱古典，自然称引，随处可见，别有韵致。毛泽东爱“三李”（李白、李商隐、李贺），尤爱李贺，多次引用或化用其诗。张中信酷爱李白诗，青莲之风熏染其心其诗：“仗剑去国楚天行，风雨绸缪岂无忧”；“书生远非蓬蒿人，皇命三声仰天讴”；“我爱诗仙长干行，桃花潭水空幽幽”（《江油怀李白》）。如此倾心李白，其郁郁不平之心境使然也。
三是对仗工稳。
格律诗自是要求对仗。而求对仗工稳不易。杜少陵，律诗高手，其对仗无可挑剔。《登高》《蜀相》《客至》《望岳》……无一不是典范。我认为，峰源诗之最佳、艺术性之最高者，乃其律诗，五言、七言皆可品。《庚子春日杂兴》之四：“夕照千峰落，沙痕一水横。倚松蝉自唱，对酒剑犹鸣。”《栖霞山》：“峰挂月霞侵晚翠，江含烟雨破清寒。远听名刹钟声扬，近见红尘落叶残。”……我不赏析一字，则觉美也哉。
五是韵律谐美。
既然是旧体诗，自然讲究平仄押韵。古人不费功夫，今人则难。峰源诗于此，可谓苦心孤诣。绝句、律诗自不必说，而歌行篇篇臻于佳境，则难也。36句之《空山月并序》，38句之《江油怀李白》，68句之《中峰洞纪行》，一韵到底，朗朗上口，气韵天成，真是功夫了得。张若虚36句之《春江花月夜》，四句换韵。押韵如此，平仄亦颇为考究。由此可以想象诗人如何苦心经营。
六是情理兼生。
诗之情趣易有，理趣则不易得。峰源诗既富情趣，又有理趣，情理兼具。《春江花月夜》：“人生代代无穷已，江月年年望相似。”人生、宇宙的哲理浸漫其中。峰源诗《空山月并序》：“月明天明空山明，山空月空世界空。人生如月有盈亏，空山晨昏见迷蒙。”显然将己人生感悟幻化为诗句。升华之，此诗可视为当代版《春江花月夜》。我曾言：“纵有诗歌千百首，难抵若虚一春江。”从峰源诗可观，甚欣慰也。峰源诗之可读可品，主要源于此。
七是注重炼字。
古人炼字，几近成痴。“吟安一个字，拈断数茎须。”虽夸张，亦是真实写照。峰源诗随时可见“炼字”之痕迹。《穿云洞》：“燕剪一帘雨，花飞九曲烟。”一“剪”一“飞”，把燕子、花在烟雨中飞行之态活画出来，画面感强，动感十足。
八是数词运用极妙。
古诗数词运用之美，津津乐道。庾信《小园赋》：“一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹。”杜甫《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”张祜《宫词》：“故园三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。”苏轼水龙吟：“春色三分，二分尘土，一分流水。”……峰源诗数词运用之美之多之浑然天成，乃我一重大发现。兹多举几例。《远游》：“大荒三夏尽，灯影一江浮。”《诺水行记》：“二三渔火遥相对，一棹霜天入莽苍。”《壁州抒怀》：“犬吠两三家，清溪一笠斜。”《山中诗记》之七：“三江千棹急，两鬓一秋斑。”……简单之数词，巧妙嵌入诗句，则晓畅、清丽顿生。若不注明，你兴许怀疑莫非古人之作。我所见今人旧体，峰源诗数字入诗可谓最多。