杜甫深得连环句之妙 。 《哀江头》：
少陵野老吞声哭 ， 春日潜行曲江曲 。江头宫殿锁千门 ， 细柳新蒲为谁绿？ 忆昔霓旌下南苑 ， 苑中万物生颜色 。昭阳殿里第一人 ， 同辇随君侍君侧 。辇前才人带弓箭 ， 白马嚼啮黄金勒 。翻身向天仰射云 ， 一笑正坠双飞翼 。明眸皓齿今何在？血污游魂归不得 。清渭东流剑阁深 ， 去住彼此无消息 。人生有情泪沾臆 ， 江水江花岂终极！ 黄昏胡骑尘满城 ， 欲往城南望城北 。
王力说 ， “江、辇、城等字的连环 ， 虽不像苑字那样紧接 ， 而意思总是贯穿的 。 杜甫的诗中 ， 这种作法颇不少 ， 如《石壕吏》‘室中更无人 ， 惟有乳下孙；有孙母未去 ， 出入无完裙’之类 ， 都是这一个类型 。 ”
杜甫《荆南兵马使太常卿赵公大食刀歌》三句为一个单位 ， 跟诗歌中最常见的两两相对完全不同 ，“镌错碧罂鸊鹈膏 ， 铓锷已莹虚秋涛 ， 鬼物撇捩辞坑壕”、“贼臣恶子休干纪 。 魑魅魍魉徒为耳 ， 妖腰乱领敢欣喜” 。
杜甫还偶用叠句 ， 这是很罕见的 ， 不知杜甫之前谁还用过 。 如《冬狩行》：“朝廷虽无幽王祸 ， 得不哀痛尘再蒙 ， 呜呼 ， 得不哀痛尘再蒙 。 ”
诗歌忌重字 ， 杜诗故意用重字 。 “朱樱此日垂朱实 ， 郭外谁家负郭田”（《惠义寺圆送辛员外》）“松浮欲尽不尽云 ， 江动将崩未崩石 。 ”（《阆山歌》）“南京久客耕南亩 ， 北望伤神坐北窗 。 ” （《进艇》）“舍南舍北皆春水 ， 但见群鸥日日来”（《客至》）“汝书犹在壁 ， 汝妾已辞房 。 ”（《得舍弟消息》）
杜甫在律诗中尽量避免重字 ， 在排律里却随便得多 。 《上韦左相二十韵》两用“此”字 ， 两用“才”字；《赠特进汝阳王二十韵》两用“不”字 ， 两用“天”字 。 杜甫能够守规矩 ， 但在需要的时候 ， 也可以破规矩 。 若为自由故 ， 规矩皆可抛 。
还有一点 ， 杜甫的创新 ， 知道把握分寸 ， 不走极端 。 比杜甫小四十岁的孟郊以苦吟著称 ， 同样也以对抗格律为能事 ， 比之杜甫 ， 孟郊的不避重字则走向了另一个极端：《古结爱》（一作《结爱》）诗云：“心心复心心 ， 结爱务在深 。 一度欲离别 ， 千回结衣襟 。 结妾独守志 ， 结君早归意 。 始知结衣裳 ， 不如结心肠 。 坐结行亦结 ， 结尽百年月 。 ”几乎句句用“结”字 。 其《秋怀》十四云：“忍古不失古 ， 失古志易摧 。 失古剑亦折 ， 失古琴亦哀 。 夫子失古泪 ， 当时落漼漼 。 诗老失古心 ， 至今寒皑皑 。 古骨无浊肉 ， 古衣如藓苔 。 劝君勉忍古 ， 忍古销尘埃 。 ”这样的写作虽然革命性很强 ， 但观念性太明显 ， 反而有伤诗歌的阅读效果 。
叠字是杜甫的长项 ， 为杜诗一大特色 。
时时开暗室 ， 故故满青天 。 《月》
年年非故物 ， 处处是穷途 。 《地隅》
湛湛长江去 ， 冥冥细雨来 。 《梅雨》
冉冉柳枝碧 ， 娟娟花蕊红 。 《奉答岑参补阙见赠》
萧萧古塞冷 ， 漠漠秋云低 。 《秦州杂诗》十一
砧响家家发 ， 樵声个个同 。 《秋野》
农务村村急 ， 春流岸岸深 。 《春日江村五首》其一
野日荒荒白 ， 春流泯泯清 。 《漫成》
城乌啼眇眇 ， 野鹭宿娟娟 。 《舟月对驿近寺》
据我粗略的估计 ， 大约四分之一的杜诗里出现过叠字 ， 量大惊人 ， 也是杜甫继承《诗经》、汉诗传统的体现 。 “昔我往矣 ， 杨柳依依 。 今我来思 ， 雨雪霏霏”（《诗经·采薇》） ， “迢迢牵牛星 ， 皎皎河汉女 。 纤纤擢素手 ， 札札弄机杼”（《古诗十九首·迢迢牵牛星》） 。
胡震亨《唐音癸签》说 ， “体物叠字 ， 本之风雅 ， 诗所不能无 。 ”从《诗经》、《古诗十九首》可以看出 ， 叠字是古诗中抒情的一个重要手法 ， 古人发现了这种以叠字描形状物、抒发情感的诗歌技巧 ， 在杜甫那里得到了很好的继承和淋漓的发挥 。

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