迪生数娱|腾讯天美是如何将动作捕捉应用到3A游戏制作中的？( 六 ) ：腾讯天美是如何将动作捕捉应用到3A游

不过拍摄现场最好带上后期修复的动画师，虽然会浪费他几天的时间，但当他亲自经历了录制过程后，对于后期要修复的内容，也会有更好的认识。
拍摄时需要注意一些带有衔接姿态需求的动作，让演员的表演尽量接近标准姿态。正确的姿态开始运动，会得到正确的过渡动作，同时也减少了后期加入大量手KEY的情况。
场记
场记工作不可以没有。场记应该在现场为最终确认的版本做记录，后期再从大量的数据中找，就会非常费时间，且也可能误用错误版本。
数据导出
团队将动捕原始数据做clearup修复，并导出成通用格式。动捕最原始的3D数据是一组空间中运动的点阵，因为点的不连续和点的飞飘抖动经常发生，所以录制时遮挡标记点是难以避免的情况。动捕自带的软件一般会提供一个修复遮挡点的后期环节。
Shōgun提供了很智能的工具组Shōgunpost ，修复起来比较方便，一般情况下不会浪费太多时间。
但是如果把没有经过clearup的点阵数据，直接导出为骨骼动画文件，那么点动画的不连续性将会让骨骼不时出现抖动的情况。
这类问题如果放到后期在MotionBuilder或者MAX、MAYA中去修复，是比修复标记点繁琐的，所以点抖动和丢失点应该在这一步就解决。另外，一个专业的clearup修复，对于运动数据的保真是非常有意义的。
在clearup完成之后，我们一般会将数据导出为fbx通用数据，再在MotionBuilder中将动作捕捉骨骼animationretargeting到游戏骨骼，这样动捕数据就还原到游戏角色之上了！
后期修复
动捕修复正规军使用的都是MotionBuilder ，而国内部分动画师由手KEY动画转职到动捕，最习惯的工具还是MAX 。
在MAX中修复也不是不可以，不过和MAX相比， MotionBuilder作为专为动捕而开发的软件，可以更好地解决动捕数据的痛点。
MotionBuilder有更好的动画曲线编辑器，动画层支持ik、更快速的层编辑、层塌陷和更强大的非线编Story模式......优势是非常明显的。
动捕后期修复和传统的手KEY动画技法有所不同。动捕数据修复工作开始前，拿到的数据是逐帧动画，这和传统的手KEY动画默认空帧是完全相反的。有时候这会让手KEY动画师非常地不适应，一些刚刚进入动捕修复的手KEY动画师，第一反应是删除过渡帧，只留关键帧，但这样做将真实细节也一并删除了，动捕的高精度意义就不大了。
所以几乎动捕修复的所有操作都是在动画层中解决的：通过在动画层中手KEY ，将需要调整的姿态信息，增量叠加到原有的动捕数据中。反复这个过程，动作会根据动画师的需要，慢慢优化到最好的效果，同时又不丢失真实的运动细节。
而因为数据是逐帧的，直接拖动帧软件不会重新插值生成新的关键帧，所以调整动画节奏也不会像手KEY动画师那样，从时间线上直接拖动帧来调整。
正确的方式是使用Mixer工具， MotionBuilder中使用Story模式。通过这样的非线编调整动作节奏，塌陷时软件会将动画帧重新插值，这样得到的运动，仍会保持流畅的效果。
后期修复的动画师应具备一定的手KEY经验。如果是完全没有手KEY经验的动画新手，我认为他们是无法胜任动捕修复的工作的。
因为修复动作捕捉数据一样需要理解运动规律，并灵活运用，动画制作的技法很多也是相通的。同时，动作捕捉修复也需要像手KEY动画师一样，具备一定的审美能力。
我喜欢把后期修复再分为两个阶段：
1、草稿阶段：这个过程主要关注动作长度，（确认使用的开始帧和结束帧）动作整体节奏正确，角色表演位置和方向基本正确。这个过程并不关注手指动画，模型穿插，也无需对齐标准姿态。
这样我们可以快速地把动捕数据导入游戏，这个过程同时会创建对应的状态机，将动作融合起来，只看大体效果。尽早的提供给策划和程序，将游戏系统运行起来，也可以尽早验证动作的大方向正确性，出现的问题也可以第一时间反馈到下一个阶段的精修过程。