其实当时自己挺不自信的 ， 非常忐忑 ， 有很多疑惑 ， 这些作品大家会喜欢吗 ， 真的能卖出去吗？毕竟是在另一个国家 。

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12月 ， 展览就在东京代关山开幕了 。 因为可能地点在代官山 ， 附近的观众年龄层偏大一些 ， 在25岁到60岁之间 。 但有意思的是 ， 最后买作品的买家 ， 都是40岁上下的中老年男性 。 这跟我的预期很不一样 ， 因为在国内喜欢我作品的都是女生偏多 。

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2019年展览现场
2018年和2019年 ， 在国内举办个展的时候 ， 从来没想过 ， 竟然出现了夜排的现象 。 2019年更夸张 ， 有的人前提两天两夜就去会场的门口守着不走 ， 开展的时候已很多人在排队 。 一百多件作品 ， 几小时就全部售罄了 。

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当时去看展的 ， 大人小孩、男女老少都有 。 印象最深的是有一个90多岁的老奶奶 ， 在孙女的推荐下 ， 全家一起来了 。 奶奶的性格特别好 ， 身体也很健康 ， 走的时候还跟我开玩笑说 ， 自己也是一个90后 。

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每天工作12小时 ， 前三年几乎零收入
大学毕业的时候 ， 可能很多年轻人跟我一样 ， 并没有准备好进入社会 。 有些人选择考研 ， 多读几年书；而我从兴趣出发 ， 想着做手工 ， 坚持一段时间试试 。
前三年收入很微薄 ， 惨呵呵的 。 因为大家不认识你的作品 ， 自己很多时候也只是当兴趣 ， 不觉得作品可以卖掉、可以谋生 。 后来认可度慢慢提高 ， 有杂志的供稿、线下课程 ， 收入才开始慢慢地增加 。

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手作不是大家以为的那个样子——每天轻轻松松在家 ， 不用去上班 ， 做一些自己想做的事情 。 如果真正把它当成职业 ， 甚至比上班更辛苦 。 因为是给自己在干活 ， 你会无情无尽地压榨自己 。

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备展期间 ， 我每天工作12-16小时 ， 趴在那里戳戳戳 ， 很容易崩溃 。 制作羊毛毡需要耗费大量的时间、精力 ， 作品都是一针一针地戳出来、用时间堆砌上去的 。

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殷越和先生
中途有一段时间我特别想去上班 。 有一个朋友曾经找我 ， 让我去她的美甲店当店长 。 我跟先生说了这件事后 ， 他非常生气 ， 让我跟朋友绝交 。
在这漫长的过程里 ， 我的先生其实是最支持我的人 。 最初当我自己都没有看到自己的才华时 ， 他说我有 ， 而且非常坚定；当我想放弃的时候 ， 是他拿着小鞭子在旁边 ， “你可以的、你要前进” ， 一直这样鼓励我 。
其实我从小就觉得自己平平无奇、不力争上游的那种人 ， 通过手作 ， 我越来越从中找到自己 ， 也找到了自己的价值 。

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