李瑞清居沪时期的鉴藏与交游( 二 ) 贾母|贾赦|邢夫人|明明|王夫人

摩崖刻经《泰山经石峪金刚经》被李瑞清誉为“六朝大字第一”，李瑞清收藏有此摩崖刻经的“墨拓精本全分”，由于原拓过大，他力劝震亚图书局的主人朱挹芬以珂罗版缩印发行。魏碑拓本中，李瑞清所藏淡墨本《张猛龙碑》是其中尤为特出者。此碑北魏正光三年（522）立，全称为《鲁郡太守张府君清颂碑》。李瑞清《节临六朝碑跋十四则》中，其一曰：“新得宋拓《张猛龙碑》，用笔坚实可屈铁，《景君》之遗也，下开率更。”

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李瑞清缩印《泰山金刚经》题签、内页
碑帖拓本之外，李瑞清的书画墨迹收藏也别具特色。其中最著名的一例，即是以重价购得宋代著名道家学者陈抟（希夷，871-989）“开张天岸马，奇逸人中龙”五言集联。曾熙题跋此联时言“海内转相勾刻，但其皮相。今观墨迹，直使古今书家一齐俯首，盖别有仙骨，非临池所能”。从“海内转相勾刻”一语，可知其声名流播之广，更可衬托其原迹的珍贵。此幅墨迹的可贵之处，存于笔墨之外的“仙骨”，正在于书者陈抟其人。李瑞清得到此联后，以乾隆旧锦付装池，请曾熙题跋。然而不到一月，便被康有为借去。康有为对此宝爱至极，一直悬挂于室中品味，不肯归还。直到李瑞清殁后，曾熙才将之索回。在曾熙斋中存放两年后，由于为李瑞清建玉梅花庵的需要，而将此转售与他人。
李瑞清曾藏有元代画家高克恭《春云晓霭轴》。李殁后，画归于其门生蒋国榜。此画显然为一幅难得的精品之作，曾熙晚年作山水时仍忆起：“高尚书浑浊处不易到。文洁公所藏，今已归江宁蒋氏（蒋国榜）矣。”明代书画中，李瑞清最重吴门沈周与松江董其昌。李瑞清在京师参加教育会议时即已携带沈周山水册子，常与谭延闿、曾熙共赏。1916年，李瑞清通过上海有正书局珂罗版影印《石田仿宋元各家册》，应当即是这一册。曾熙于1924年题其新得《沈石田墨笔山水册》时提到李瑞清所藏的这本沈周册页。董其昌的仿古画，李瑞清曾收藏一册，后来又得到一卷《辋川书画图卷》，并先后四次作跋。

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李瑞清旧藏《石田仿宋元各家册》（局部）
李瑞清曾以重价购得清代眭嵩年的山水，眭嵩年为崇祯壬午举人，官华亭儒学教谕，他与黄道周、倪元璐等都是明季尚气节、工书画的士大夫。李瑞清极爱此画，后归姚虞琴。曾熙于壬戌（1923）向姚借观此画，并题跋于上。李瑞清藏明遗民八大山人书画多幅，民国石印的《八大山人书画第一集》中，有李瑞清收藏的草书中堂一幅，草书立轴一幅，行书立轴一幅。《仿青藤老人墨荷图》是他收藏八大山人画中最著名的一幅。此画李瑞清殁后归其三弟李筠庵，筠庵重新装池后曾熙为其题跋。李瑞清收藏书画尤重人品气节，他特别留意遗民书画家，或许出于身份上的认同感。
李瑞清上海交游圈的好友大都志趣相投，都有数量可观的书画、碑帖收藏，他们常常聚集观赏品评，或者借至斋中慢慢赏玩、研习。其中，较为重要的有：李筠庵、曾熙、谭延闿、谭泽闿、向燊、胡小石、蒋国榜、李谦六、唐吉生、钱冲甫、狄平子等。这些海上同好的收藏无疑大大扩展了李瑞清对于金石书画鉴赏的范围和数量，对他的理论建树、创作实践产生了较大的影响。
李筠庵为李瑞清的三弟，其身份类似于文物商，常常往来于卖家与收藏家之间，鉴赏力为圈内好友所肯定。他的收藏颇富，经手的书画碑帖难以计数。有记载可寻者，柯九思旧藏《兰亭序》拓本和《宋克书孙过庭书谱》是其中重要的藏品。曾熙为朱挹芬临《兰亭序》，所据的本子即是李筠庵收藏的，其跋曰：“乙卯（1915）十月小雪后，临与挹芬先生，曾熙时客沪上瓶斋。此据柯丹丘藏本临之。柯本今藏临川李筠庵家。”《宋克书孙过庭书谱》曾借给曾熙赏玩达一年之久。1917年6月29日（丁巳五月十一日），曾熙为返衡阳，将借至斋中的《宋克书孙过庭书谱》还与李筠庵，并题跋以志：
辛亥七月，予得宋仲温先生《兰亭》于京师，逾日复见此册，未与决值，而书贾已匆促出京。方深为憾，既得阿某来书，知此册为筠弟汉上得之。海内得先生墨迹如吾二家之精且多者，实未尝见。覃溪老人于《七姬墓志》有“梦想三十年不得一见”之语，盖墨拓本也。傥得见吾《兰亭》手跋与筠弟此册，其与秋盦诸人题咏，不知如何快愉也。此册借余斋中将一岁，丁巳五月十一日将归衡州，记此还之阿筠三弟。熙。