相互作用|《漫野奇谭》大火的背后：浅谈程序化叙事生成和战棋游戏设计( 四 ) 问题|故事|游戏|程序|大火|数值

目标条件也就是胜利或失败的达成条件，比较大众化的设计便是“胜利→全歼敌人”和“失败→我方玉碎” ，其他如限定回合数移动到某位置、坚持数个回合不被全灭、全员都移动到某位置且不减员等也都是比较常规的设计，可以说目标条件就是一个关卡的核心所在，因为系统需要在每回合检验本关卡是否结束。
《漫野奇谭》的思路就很大众化，能过关就行（最少存活1人），只不过同样为了方便讲故事，保留了类似“永久死亡”的机制，该机制在战棋游戏里一般是作为难度选项而存在的，故这也是本作在服务剧情的基础上做出的一些差异化。
当前行动阵营也很好理解，就是“现在该谁行动” ，一般是独立于速度系统的另一衡量标准，像在大多数回合制策略游戏里会靠军力、财力等元素来判定，且会有多方介入。《漫野奇谭》则不存在援军等多方势力设定，就是按正常敌我轮流形式进行行动，这样做没什么风险，于玩家而言也简单易懂，学习成本很低。
关卡剧本是当来到时间轴某一节点或达成一定条件时，所触发的一些特殊事件或效果，通常与游戏整体（并非单一关卡）的数值设计关联紧密。一个完整的关卡剧本必须包含触发回合、触发条件、触发事件/效果。这也是一种很通用的设计类型，他和关卡目标条件从某种意义上来说是有很多共同点的，因为绝大多数战棋游戏包括《漫野奇谭》，它们的核心目标条件，在一些情况下几乎约等于关卡剧本。
至于特殊机制，大都是围绕游戏背景基本设定而进行一体化设计的，比如大家耳熟能详的各类三国历史策略游戏，都会有天气系统，有弓兵作为基本兵种的游戏，一般都会附带风力系统。《漫野奇谭》作为中世纪奇幻冒险游戏，自然也有这些内容，不过和战棋玩法本身无关，主要是应用于大地图的区域收获系统（比如风调雨顺就会增加收益）。
地图数值，在战棋游戏里基本都体现在其“地格”这一概念上。那么作为最直观的视觉传达，包括图形、移动、属性等主要信息以及一些其他信息，这些都是需要呈现给玩家的直接视觉感受部分。
那么探究其中的设计内核，我们可以大致得出一些结论：图形是一种表状态的信息，如高山、河海、森林等；移动主要体现战棋的走格消耗，包括速度（也就是步数的多少）和形式（如走路、坐车、坐船等）；属性就是角色属性的改变，如中毒（持续伤害）和荆棘碎石（减速）等；其他则是些特殊设计，如扎营、连通器、传送门等。《漫野奇谭》目前看来该有的都有，只是缺少一些特殊设计（比如游戏里的开门动作，除了浪费一步行动之外，没啥实际影响），这也是它设计简易的体现，这并没有什么，因为地图的唯一要求就是其合理性。
范围事件，有别于天气、风力，你可以理解为这是种技能形式的独特效果，它能关联各种系统，这是战棋游戏里必需的设计，如敌人的范围伤害性技能（AoE）和洪水、飓风等场景元素。
相对完整的范围事件设计通常包含以下几种属性：视觉表现、范围量尺、坐标位置、频率、开始/结束的触发扳机。这几点都很好理解，分别对应动画效果、影响范围/数量、施放方位、每轮次数、基于时间轴的触发条件。作为非常核心向的设计，如果设计好了能极大丰富游戏内容和玩法，但也不是不能完全放弃，和许多传统经典战棋一样，《漫野奇谭》也没有此类设计。
角色数值，独一档位置的战棋核心，是最容易体现出设计差距的地方。
阵营，作为传统对攻式战棋， “你和谁一边”这件事关乎全局战况。虽然很简单，但也并不是我说哪边就哪边，这里面存在一种逻辑关系，一般情况下，可以大致分为伤害（影响）关系和移动（操作）关系两大类。
常见的伤害关系有攻击和治疗，攻击关系代表是否可以减少某方某一数值，一般是血量，像大多战争类战棋里，玩家不能伤害平民，而敌方可以，你要做的便是守护平民；治疗关系代表是否可以增加某方某一数值，一般也是血量，比如游戏里若存在AI友军/援军设定，通常你不能直接治疗这些部队，只能给自己加血。
常见的移动关系有穿越和指挥，穿越关系代表某方角色所处位置是否拥有单位碰撞体积，也就是当经过该处时若已有人是否需要绕路（有的游戏不仅要绕路还要额外扣除行动力）；指挥关系代表玩家能操纵谁，一般只出现在拥有类似援军系统的游戏中。