相互作用|《漫野奇谭》大火的背后：浅谈程序化叙事生成和战棋游戏设计( 三 ) 问题|故事|游戏|程序|大火|数值

而模拟型叙事方法则不同，毕竟讲一个好故事的前提是人物形象鲜活生动，《漫野奇谭》将不同剧情片段通过程序和一些手法有机结合在了一起，从而形成了有意义的故事，它真真正正能引起玩家的共鸣。当文字饱含情感，其作为故事存在也便有了“意义” 。其实你看，立体舞台上的平面小人，是不是很像提线偶和皮影戏？一场游戏一场梦。
作为战棋游戏的本质
战棋游戏的渊源由来已久，时至今日大约三十多年历史，像《火焰纹章》、《梦幻模拟战》、《高级大战争》、《机器人大战》等都是相当出名的战棋游戏作品。
《漫野奇谭》的Gameplay核心也是战棋，总体来说是偏简单的设计，但作为战棋本身的策略玩法而言，本作的战斗体验绝对是完整且值得学习的，所以我下面就以这款游戏作为参考，来谈谈关于战棋游戏的Gameplay设计。
首先必须要明确的一点是，战棋游戏的数值设计是占绝对的核心地位，可以说数值结构搭建完成，游戏的完成度就过半了，因为数值来源于游戏中的所有元素，至于细节上的大小差异，其实多数情况下还是来自于策划层面的设计和配置。
那么数值的具体分类模式是怎样的呢？
目前战棋游戏的数值基本可分为四类，分别是动画信息数值、关卡数值、地图数值、角色数值。在这其中，动画数值分为地图动画数值和战斗动画数值；关卡数值分为回合数、目标条件、当前行动阵营、关卡剧本、天气等特殊游戏数值；地图数值分为地图块和范围事件；角色数值分为阵营、角色、Buff、伤害信息。《漫野奇谭》在这些方面是基本都有涉及的，这是作为其完整性表达的基础。
动画是游戏表现的重要组成部分，它能提供大量关键信息。在回合制战棋游戏中，动画提供的信息本质是时间轴，轴上有若干节点，当游戏进程来到对应节点，便会触发该节点的效果（中转或结束），也就是所谓动画信息了。
因此时间轴作为动画的底层逻辑基础，一般由时间和效果组成，时间指的是游戏中的最小时间单位，效果包含创建单位、移动单位、删除单位、甚至直接改变单位效果等行为。
换句话说，在回合制战棋（或者说就是回合制这一大类）游戏的表现手法层面，动画和落地效果是平行的，现有实际效果的落地，才会生成对应该效果的动画信息，这是完全不同的执行逻辑，或者说动画是依附于实际执行层而存在的。
至于地图动画与对战动画数值，仅仅只是效果和对象的不同，比如自动战斗，就是先进行数值处理，再给玩家播片（呈现结果）即可（类似国产手游的挂机），但这对于大多数战棋游戏而言是没有的，它们一般都是在大地图上直接进行策略博弈和战斗表现，无需单独做出对战动画（也有不少特殊情况），这是由游戏的基本属性决定的。
当然，《漫野奇谭》自然也没脱离这一传统。只是为了更好地完成故事，本作做了一些调整——所有行为不可逆。这和我之前写过的《最后的咒语/The Last Spell》就不同，那款游戏就可以在不作出实际战斗行为之前任意尝试移动，而本作便不行，这是一种基于故事传达的合理化设计，可以看作是一种“真实性”的体现。
战棋游戏的关卡表示一场战斗的完整流程，而为了更好地体现这一流程，我们通常会采用回合数、目标条件、当前行动阵营、关卡剧本、特殊机制这几个纬度的数值来进行衡量。
回合数的概念很好理解，且战棋游戏必定是回合制的，一般会根据“速度”这一数值来直接体现角色的行动先后顺序，这在一般情况下是固定死的。《漫野奇谭》也是采用的“速度”这一概念。但也有不少其他类型，正面案例像《最终幻想/Final Fantasy》系列、《仙剑奇侠传》系列、轨迹系列等游戏，采用的是一套ATB（Action Time Bar）模式，即取消了传统回合制固定出手顺序的概念，转而根据角色的敏捷值决定行动次序（或者说行动次数），慢的角色第二次攻击还没发出，可能快的角色都在准备第三次攻击了，这其实也是一种“时间轴”；反面案例则是之前玩过的一款国产回合制《磨难之间/SUFFERING》，永久固定敌人先攻，效果有多差自不必说，观其发售至今快两个月， Steam评测数增量为0 ，且最近一条评测的日期永远停留在了6月10日，这种毫无设计逻辑，全凭主观臆断的典型垃圾设计，是我们在制作回合制游戏时应当极力避免的。