相互作用|《漫野奇谭》大火的背后：浅谈程序化叙事生成和战棋游戏设计( 二 ) 问题|故事|游戏|程序|大火|数值

结果是显而易见的，有了生动趣味的人物属性设定，精彩的故事演出就能无处不在。这是很自然的，设计者根本无需创作故事，他们只需在这些相互作用中发现故事即可。只要该体系足够复杂，便永远不会缺少内容，故事甚至会以各种奇怪的角度进行展开，《漫野奇谭》便是这么做的。
这也是为何模拟型叙事方法又被称为涌现系统/Emergent System的原因，从根本上来说，这也和开放世界中的涌现式设计/Emergent Gameplay如出一辙（比如《荒野大镖客2》）。
以上这两种叙事方法，严格来说是截然相反的。他们的冲突点来自于，慎思型叙事方法是以“叙事”为中心，这意味着为了达成叙事目标， “人物”是可以被舍弃的，因为要保证“叙事”的合理性；而模拟型叙事方法是以“人物”为中心，这意味着它会始终缺少“叙事”核心，毕竟这里的故事是完全基于“人物”的。
现在我们回到《漫野奇谭》上来。有了技术角度的底层分析，那么从实现角度来说，应该采用何种思路呢？
一个故事的展开无外乎两种情况，通过塑造经典人物形象，或是通过精彩的剧本演出。于好游戏而言，两者都是必需的，这也就是我们常说的“人物驱动”和“情节驱动” 。
《漫野奇谭》便是典型的“人物驱动” ，它是完全以“人物”为基础的程序化叙事生成作品，同时也是近年来应用程序化叙事生成的最佳作品之一（正式版本发售1个月以来一直都在Steam热门榜和新品榜前列）。
玩家在游戏伊始会获得三个人物，职业是战士、猎人、巫师，除此之外其余所有内容如外形、特性、属性、关系、经历等都是随机生成的，在进行完这些初始设置后，后续冒险故事便全都会根据玩家选择由程序自动生成。
值得一提的是，本作故事的表现形式是多格漫画，界面上方展示剧情主要部分，下方则分饰额外剧情和抉择选项两角。不难看出，本作所采用的简洁方法，在低成本的同时还具有高自由度的特性，我认为从部分角度而言，是不输甚至远超大型游戏传统定式CG过场的。
此时，游戏的整体性质已经比较明显了：基于人物驱动的选择导向型程序化叙事生成演出作品。
之后，当我们继续推进游戏进程时会发现，不论是大体剧情走向，还是细致到每一幕的人物对话、解说旁白，都会根据玩家自定义角色的特征，以及在游戏过程中所做出的每个选择而发生或具体（直观且生动）或抽象（隐晦，需要细细感受）的变化。但是有一点在玩家看来会感受颇深：不管是如何夸张的角色自定义信息，还是多么极端的选择，你都不会觉得《漫野奇谭》所讲的故事很离谱。于是不禁会好奇，怎么才能营造出这样一种效果呢？
如果在阅读故事情节的时候稍加留意，便不难看出本作每个故事界面上方都会标注该桥段的作者，这就是关键所在——细致到每一幕的演出，都是由单个作者独立完成的。
我们可以把《漫野奇谭》的所有剧情片段都看作“元素” ，那么由这些“元素”所组成的整体便是一个“集合” 。每个“元素”都具有其独特“属性” ，这是在作者创作时就既定的内容，比如某个片段会要求角色满足某些条件（我们在自定义角色时所做出的差异化体现），当整体剧情推进到某个节点时，才会在那个时候进行演出（即释放给玩家观看，同时改变之后剧情轨迹）。
通过这些“元素”随机组合而成的故事，优缺点都很明显。优点是绝对的可控，毕竟每个剧情片段都是由不同的人写好的，故这里的程序化叙事生成实际上是种“伪随机” 。缺点则是对于每个剧情片段（也就是“元素”）“属性”的要求过高，如果程序随机的条件宽松，剧情便会难以避免地走向违和，剧情中存在的角色也会令人感到突兀；如果条件严格，剧情便会显得单调乏味，因为很多片段都会被直接筛掉。
出了问题就要解决问题，《漫野奇谭》进而在其程序化叙事生成的基础上做出了一些优化——给每个剧情片段的“属性”再额外增加一些指示物性质的引导，作用是作为一种区分。简单来说，大致分为以下几种做法：每个片段做出多种固定效果，比如更改其中某一格漫画的内容；根据一定条件，将部分剧情触发时设置为“固定演出”和“选择”两种表现；直接采用“选择”表现，并在具体选项上做出差异。
Worldwalker Games之前曾尝试过慎思型叙事方法也就是基于情节的故事生成模式，效果很差，类似一些桌游中的随机事件卡，它们并不会让玩家觉得这是在讲故事，因为没什么意义，只是为了影响游戏而设计出的填充物。