这种VR应用其实参考了电子游戏普及的历史：在早期游戏机非常昂贵，只能通过街机的形式去卖给酒吧和街机厅等公司，公司再按次出租给玩家体验。

就像日本环球影城的游乐项目就有三种VR技术的应用：

第一种是游客坐在剧场里看真人与虚拟影像共演的舞台剧。

座椅是普通座椅没有体感，但是凭借演员与动画天衣无缝的配合，能带给游客强烈的视觉体验。这一类项目主要有《终结者2-3D》和《啄木鸟伍迪》。

在《啄木鸟伍迪》的舞台剧中，虚拟角色伍迪和演员在实验室里打闹，时而从抽屉里蹦出来，时而钻进垃圾桶，让游客感到伍迪仿佛就在我们身边，很受孩子们的欢迎。

而《终结者2-3D》有两部分组成，一开始是身着红装的天网公司女接待员与到场的嘉宾互动，介绍天网公司给社会带来的诸多美好变革。之后响起了入侵警报，说是有恐怖分子闯入现场。接待员为了安抚各位嘉宾，开始介绍公司的最新型机器人。好景不长，恐怖分子突然出现杀死女接待员，十万火急之时终结者登场了……一边是震撼的3D影像，一边是身手矫健的真人演员，配合得又非常完美，值得一看。

第二种其实就是我们常说的4D电影。

你所坐的位置不变，凭借震动座椅、喷气、洒水等反馈给游客身临其境的感觉，这一类的代表是《史莱克4D历险记》和《回到未来》。

《回到未来》这个项目实质上是坐在来回摇晃的DMC-12上看《回到未来》的环幕电影短片，笔者感觉这就是超市门口摇摇车的升级版，当然体验还是蛮好的。《史莱克4D历险记》就是跟传统4D电影一样，动画人物打喷嚏时会往你脸上喷水，老鼠出现时脚底的气流在乱窜，坐在驴车上座椅也会跟着颠簸……

第三种就是《蜘蛛侠惊魂历险记乘车游》《哈利波特禁忌之旅》和《梦幻太空之旅》这样，游客坐在过山车上在几可乱真的布景中看3D电影。

在《蜘蛛侠惊魂历险记乘车游》中，游客们坐车在纽约的巷子里搜寻着蜘蛛侠的身影，这时会遭遇绿魔、章鱼博士、电人等反派采取各种手段向你进攻，喷火、射击、喷水，最终把你从楼顶推下去……

幸好在蜘蛛侠的帮助下化险为夷，平安归来。喷火时能感受到温度，喷水时能感受到水滴，特别是最后的坠楼体验非常逼真，在《哈利波特禁忌之旅》出现之前一直都是最受欢迎的项目。

目前北京环球影城开幕，其中的游乐项目《侏罗纪公园》也是此类沉浸式体验的代表。这样的沉浸式体验，不正是VR元宇宙所倡导的吗？

目前的VR游戏和街机游戏拥有相似的特性，所以有很高参考价值。视觉听觉甚至触觉嗅觉味觉的全方面沉浸，就在主题乐园里。

元宇宙下的虚拟社交

《动物之森》的核心，是任天堂一脉相承的社交理念，这一点在新冠疫情下表现得更为明显。

曾经有段时间“打造高质量人脉”的成功学非常流行，有些同学以为认识人越多人脉就越广，把时间都用来交际。但实际上如果不能为他人提供相应的价值，实现互惠共赢，所谓的“人脉”也只不过是无效社交罢了。

这种基于利益交换的社交在弱关系社交游戏中非常常见：队伍要组副本，需要T需要奶，如果你不是队伍需要的职业，或者等级装备跟不上，那么你就很难组到队伍。在强关系社交游戏中，这种要求他人提供对等价值的倾向虽然并不强烈，但作为团体的一员，玩家依然会尽力去做一个Giver而不是一个Taker，以防被团体排斥。

在许多社交游戏中，这种不愿被团体排斥的心理会转化成为游戏付费、花时间的动力，你装备不行就刷装备，等级不行就练级，以防在团体中掉队；而高手则可以通过被人抱大腿，获得周围朋友的尊重。笔者大学时期DOTA非常火，大家都去玩，你不玩就很容易被孤立，相反你玩得好周围人都想找你开黑，你就会得到很多好处。

很多主机玩家不理解，为什么社交游戏游戏性不高如此受欢迎，因为很多社交游戏的目的并不是娱乐，而是社交。

前面说了社交游戏可以迫使玩家付费，但这个度需要把持，如果游戏太累太难，玩家流失大于流入，那么社交游戏作为社交手段的意义就会减弱。

而Switch的《动森》在社交上做得非常出色，他为了保证玩家之间能形成利益交换，做了区别设计。

首先是南北半球系统，玩家选了北半球却想得到秋季的鱼虫，要么等一年，要么联机。一个南半球玩家即使进度落后，仅凭开放自己的小岛就能获得北半球朋友的好感。

稿源：(虎嗅APP)

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标题：元宇宙|别听那些报告忽悠，元宇宙研究看这一篇就够了( 四 )