这种戏剧化的表演风格，现在的欧美漫画仍然继承了。只是分量可能没有以前那么多。比如，公认画面水准地球最屌、原稿都进了博物馆的《BLACKSAD》。

在这种地方，使用的仍然是许多年前的老派做法。








上面两幅，看起来就更加微妙，更后期一些。
到了大电影时代，摄影机的出现，导致观众能在远距离轻松欣赏演员的细微表情。所以很多戏剧时代的明星无法适应这种表演风格，被淘汰了。
并不是说，把漫画页面做出大小分格，就能有电影的效果。电影是很复杂的，导演风格、表演风格、摄影方式 三者才能组成真正的电影风格。而不是一个简单的分格能做到的。
慢慢的，当时的漫画家，发明了一套方法，使漫画中的表演方法从『戏剧』转化到了『电影』。虽然手冢最先发扬了『大小分格』的方法，但是手冢的画法，并没有从戏剧转化到电影风格。有一定的滞后。
这也就是后辈们，大幅度超越手冢的地方。
电影少女头3页。
我们来看看桂正和中期的作品。



















上图这种微妙的表情，


神秘女孩的细微神态

在他的书里，人物的表演已经不是起到『符号』的作用，不是用来『识别』而是真正为了『表达』一种感觉。
可以说在这时候，桂正和已经完全掌握了『电影化』的表演风格。完成了蜕变。
什么叫『符号』，

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