为啥我感觉过去译制的外国文艺作品，和现在比，文化割裂感要低得多有一个很重

有一个很重要的原因，就是时代变了，你（我）已经不是这个时代这些文化的主要消费者了。

■网友的回复
谢AI邀。
反正我也不懂，随口扯几句，欢迎指正。

我觉得可能不只是翻译的问题，而是流行风向也变化很多，有些东西现在不（再）是写给我们的了……
当然译制质量也是一方面。
无论是翻译的门槛，还有译制内容呈现到你面前的方式，都发生了很大的变化。

我马上就可以套那个经典问题的常见回答了：
Q：为什么外国经典电影那么多，我国却……？
A：因为你现在看到的外国电影，有名的那些，大部分都是市场和观众筛过的，实际上你没见过的烂片多了去了。

同理，你现在能看到流传下来的经典译文、经典本土化改编，也是大浪淘沙剩下的。

我用我最熟悉的日本作家乙一老师来举例好了。
为了相对直观地说明乙一老师的译本/译文流传问题，这边我做了一个半成品的统计：
日本作家乙一简介及作品全纪录（更新时间2019.09.05）-Caster-Kanon
里面包含乙一老师每个故事、每本出版物在市面上流传的电子版（溯源）、出版物不同版本，以及部分文段试阅等。

为了更直观一点，我现场做了个表，有多次出场的译者都上了彩色：

我们可以从这里粗略地找到一些规律。
①由于他作为作家，最“经典”也是最“好卖”的系列，大部分是在原作出版于2010年的某几本，所以你可以看到，那几本的再版数也是最多的（从第一列的空格大小大概能看出是哪几本）。
并且网上流传的作品集打包，其实也是2014年前，或者更精确地说，往往是（原作出版于）2010年前的作品打包。

于是就出现了这样的日经提问：
乙一是不是江郎才尽了？他怎么没新书？
乙一是不是不太受欢迎，为什么他的书都绝版没有再版？

↓↓↓我最近比较佛，不喜欢给人打脸，咱们直观点看图吧↓↓↓
Morrisa Tohsaka：【PG家长指引】夏天·烟火·我的尸体——乙一作品封面设计欣赏专题（一）
Morrisa Tohsaka：【PG家长指引】GOTH——乙一作品封面设计欣赏专题（二）

简单粗暴传播学问题：
没有被选择再版/没有被选择录入/没有在其他平台发布/没看到→筛掉一大批

②版权谈判/译者选择偏好也显然跟这个问题关系很大。
如图，我们可以看到，王华懋和陈惠莉，尤其是王华懋，屠版了。
王华懋跟出版乙一译作最多的独步文化和皇冠出版，有着一目了然的密切关系；而陈惠莉，显然是尖端出版的心水对象。