漫改动画制作时为何不请原作者担当人设( 二 ) 也是老生常

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不过话又说回来，天使之卵和吸血鬼猎人D都拍出来了，其他也没什么不可能的。

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日本商业动画公司作画人员的一条主要晋升路线就是“动画→二原→一原→作画监督→总作监兼人设”。别看人设这一职位看上去工作量小，作为晋升链的顶端，只有画力顶尖的人才能胜任。
设计人物不仅需要与原作相似，更重要的是为了方便作画与上色人员，人物造型要尽量简单明了，线条不能过多，同时还要具备辨识度，能一眼就能让人认出是主要角色、是哪位角色。做人设绝对是难度非常高的工作。白箱中16集井口痛苦的修改人设的经历的体现了这一点。（具体商业动画中做人设有很多原则和注意事项，这点还是要去看制作人员的访谈资料，比如 @107 的答案。）
拿国产动画来举例，全职高手的人设线条确实简洁，但是角色辨识度低，在切换镜头的时候观众甚至会把角色搞错，这就说明这部动画的人设是有缺陷的。
回到题目中来，为什么不请原作者来做人设？其实答案已经很清楚了。人物设计是专业性很强的工作，专业的事情还是要专业的人员来做才比较妥当。

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因为漫画作者不一定懂动画人设啊。
1.大部分漫画家在一部作品里对人物的动态呈现其实是十分有限的，作为一部动画来说是完全不够的。事实上如果仔细看会发现大部分漫画家画人物都有固定角度和动作，多数因为画的快或者喜欢这个构图而已，对于动画来说肯定不可能这么省事，所以是有相当一部分漫画家哪怕要做去动画人设，也要重新研究自己的角色，这个工作量并不小。
2.有相当多的漫画原作是不能顺利改编动画的，包括风格和绘制难度等问题，如果没有长期参加过动画项目肯定不了解里面什么可以什么不可以，这些都是有学习成本的，而且是靠着时间堆出来的。
3.人设最终需要提供一份让之后所有工序可以随时查询的检索文档，要把一个角色的常用角度、动作、表情、服饰和配件浓缩在几张纸上，这样之后所有环节的人员都可以简单方便的查阅，至于需要什么内容，除非参加过大量动画项目，否则漫画原作者并不能够很好的总结出来。
4.人设需要承担一定的成本控制。在人设环节里的所有设定都关系到之后的全部成本问题，包括线条的数量，粗细，人物衣服的褶皱，以及配饰的外观，可能看起来很小的改动却会对后期的成本有一个明显的提升。做动画人设的时候这些问题都要考虑进去，前几天还听西位老师讲过这个问题，他们在做JOJO的时候对于线条的数量和粗细非常敏感，直接关系到了之后动画环节的制作成本，最后是在调整中找到了一个成本和效果的中间点，才确定的最终人设稿。