梅先生|梅兰芳最后一出未来得及上演的新戏( 五 ) 来得及|龙女|泾河|龙君|梅兰芳|上演|低

第九场《洞房》
柳毅刚回家，龙女假扮的卢家小姐的花轿就来到门前，在母命难违之下完成花烛，同入洞房。经过一番生动的对话，龙女说破底细。这桩纵横跌宕扑朔迷离的巧姻缘，到此圆满成功。
柳、龙进了洞房，原稿是这样处理的：新娘盖着头坐在一旁，新郎不去睬她，独自取出金钗，追念龙女的多情。他唱完一段“西皮原板”，正在出神地把玩金钗的时候，媒婆暗上，站在新娘身旁，新郎不曾觉察。这时龙女揭盖头偷觑，媒婆故意咳嗽一声，新郎闻声回顾，新娘急忙放下盖头，已被新郎识破她是龙女，上前揭去盖头，龙女含羞呼柳郎，跟着，两人都在唱里互诉衷肠，双双拜谢大媒钱塘君。全剧结束。
梅先生说：“这里过于突出柳毅的钟情，对他的性格不很统一，观众看了，会这样问我们：柳毅既是如此多情，何不在龙宫招赘？既要回家奉母，为什么又把母亲做主娶来的卢家小姐置之不理？我们恐难自圆其说。这不比《凤还巢》、《风筝误》等戏里的新郎，他对新娘有误会，所以入了洞房，就表现出一种勉强成婚、鄙视对方的样子。柳毅与卢小姐根本没有矛盾，对他如此冷淡，是不合情理的。我不是反对写柳毅的多情，而要照顾到当时的情景。这出戏里，柳毅的性格比较难写。在龙宫，写他仗义时，必定要使他有情感。在洞房，写他钟情时，不可忘记他还要体贴亲心。‘情’和‘义’这两条线始终是应该双方兼顾的。”
“还有，这场戏除了交代故事以外，没有别的内容，好比一本小说，前面花样百出，收尾平淡无奇，总觉得不能尽善尽美。但是，剧情到了最后的大团圆，也实在无可发展了，像《凤还巢》的末场，靠它说明已往发生的错综复杂、出乎意外的误会，这才有戏，而且墩得住。这是我们又一次遇到的难题，不可能马上解决，大家再多动脑筋想一想。”

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梅兰芳之《凤还巢》
那几天，《洞房》问题，总在我们脑子里转。我从梅先生所谈《凤还巢》末场因解释误会而有戏这一点得到了启发，对于《洞房》有一个新的处理办法。我告诉梅先生说：“龙女进了洞房，也同《凤还巢》那样把她送进帐内先给柳毅搬掉一块绊脚石，剩下他一个人在帐外，就好放手做戏。抚钗一层当然是要保留的。柳毅起唱以前，我想给他加一段念白，说出他有两种思想：第一种是卢小姐能否和他同甘共苦，第二种才轮到不忘情于龙女。跟着就取出金钗，频唤三娘，这正是给龙女一个掀帐偷看的好机会。等他唱了几句，在行弦里再三把玩金钗，这又是龙女偷看的机会到了，柳毅偶然回头，也看见了她，为之一怔，龙女急忙放下帐帘。柳毅上前揭开帐子一瞧，不会不脱口而问：‘你不是龙女三娘？’这下面，我想让龙女来个不认账，这样回答他‘我乃卢员外之女卢翠娥，郎君不要认差了。’开辟了一条新道路，就好做文章。用卢翠娥的身份抓住对方的把柄，先问他龙女三娘是什么人，再从《牧羊》的初次会面到《送别》的再度分襟，其间柳毅对龙女究竟是什么样的感情，一步不放松地紧紧追问。柳毅越听越像她是龙女，但她又不肯承认，真要急坏了，这时龙女再向他说破，才显得有劲。我在这里瞎造魔，给他们制造了个假误会，您看行不行?”
梅先生听完了说：“行，这个假误会还真有心理上的根据，不能看作龙女无原则地耍笑新郎，她对似无意又有情的柳毅，只有借卢小姐的嘴，才能摸清他的底。明天你就照这样写出来，我们再继续研究。”
隔了两天，我又对梅先生说：“在盘问过程中，新娘听见新郎有了情人定要作出佯怒的样子。您又可以拿出当年演《乔醋》的本事来给现在的观众欣赏一下。”梅先生说：“我也想过，《乔醋》的表演手法，有必要在这里运用进来，可得掌握好了分寸。‘乔’是相同的，‘醋’是有区别的。井文鸾(《乔醋》中的女主角)的丈夫潘岳把赠的金钗送给另一女子，也就是潘岳要纳的妾，总不能说她毫无醋意吧？所以她的‘醋’假中含真；龙女亲眼看见柳毅对着金钗思念自己，她的‘醋’是有假无真。这两个女主角对丈夫的看法，角度两样，她们在表演上不同之点是‘背躬’对观众暗示的时候，龙女的醋意要使人一望而知是假的，井文鸾就不能太轻松了。可是龙女又不能做过了头，变成一场闹剧，如果观众感觉她纯粹在耍笑柳毅，是不会寄予同情的。”