写作|一年以后，何伟的非虚构写作课怎么样了( 六 ) 虚构|dr|great|特稿|何伟|写作|低薪

QUESTION 4
Find an important quote that given by somebody who is not an important figure in the story.
找一个不那么重要的人给出的重要quote
在文章大概中间的地方，Peter 用500来字的篇幅，写了 Nucla 隔壁小镇 Naturita 唯一的医生 Ken Jenks。说实话我在8年前看这篇文章的时候，就觉得这部分可以拿掉。甚至当时还写了个批注“Why this part?”
Peter 说当时编辑也说要拿掉，Peter 说不可以。因为这个人有个很重要的 quote，说他自己很爱玩国际象棋，来这里之后有人找他玩西洋棋，他以为会轻而易举的赢，结果对方接连干翻了他。“That’s sort of like living in a small town. It’s a simpler game, but it’s played to a higher level。”（“就像住在小镇的生活，是更简单的游戏，但玩儿的段位更高。”）
虽然但是，我还是觉得这个重要的 quote 不值得写这么多篇幅，因为小镇生活完全可以从别的地方体现，这一大段显得很突兀。课后我告诉 Peter 自己的看法，他开玩笑说，“哎呀，我是按字数拿钱的嘛，删太多钱不就少了吗。”（这话在我听来就是“略略略！”）
有这4个问题，文本的细节分析差不多了，Peter 开始讲文章结构。他在不断回访 Dr. Don 的一年间，找出了关于他的三个要点。
前面两个是 Dr. Don 自己给他讲的，第一个是一个外来的独居老人，因为 Don 的悉心照料，自己死后留给他50万美元的遗产（除去后续的丧葬和税费，最后大概剩下30万）。
第二个是 Don 有一个哥哥，因为 gay 的身份，在保守的小镇上待不下去，远走他乡，后来在两人的父亲去世时又联系上了，不断叫 Don 去探访他，但 Don 自己心里一直有疙瘩，觉得看到哥哥和男朋友接吻会不舒服，就一直没去。后来哥哥得 AIDS 去世了，Don 很惭愧。
第三个是小镇上的人给 Peter 讲的，就是有些人付不起药费，Don 就让他们赊账，赊账的金额差不多是30万，和 Don 得到的遗产相当。
(Peter说，Don 给他讲哥哥和遗产的事情之后，他觉得这两个故事已经很棒，很能体现人物了，但他就是觉得 not finished yet，于是不断地回去不断地回去，等到小镇的人给他讲赊账的故事后，他才觉得，啊，成了。“一定要写个很好很好的故事才行，不然 New Yorker 不给我发表啊。”)
Peter给出了这三个点顺序的排列组合。
第一种：1. 遗产 2. 哥哥 3. 赊账
这是Peter听说三件事的时间顺序（注意并不是三件事发生的时间顺序），显然不太好，会让读者觉得你先得到了这笔遗产才让当地人赊账，其实Don并不是很在意这件事。
第二种：1. 哥哥 2. 赊账 3. 得到遗产
先讲哥哥的事情，会让读者对Don的sympathy减少，因为在哥哥的故事里面他的角色或多或少有些不光彩。
第三种：赊账 2. 哥哥 3. 得到遗产
这种排列显然要好很多，先让读者对这个人有好印象，再讲哥哥的事情，让读者觉得，啊，这样一个好人也是人，这时候因为有了前面的sympathy，这里会拉近读者和人物的距离。后面再讲得到遗产，抵消了赊账，好人有好报的结局。
总结：谋篇布局很重要，要能有一定的戏剧性效果。了解到事情的顺序，不一定那个就是你讲述的顺序。
Nonfiction writing has to be honest, but you are in control of details and when to tell them. 非虚构写作一定要诚实，但细节和讲述的顺序是你自己在把控。
When going through your notes, you should have enough distance to make this kind of decisions. 查阅笔记的时候，把自己抽离出来，保持一定的距离，来做这些决策。
讲到笔记的问题，Peter又说了在之前很多场合都说过的话，就是自己永远带着一个小小的笔记本（我见过的优秀非虚构作家都有这个习惯），把能记的东西记下来。当然可能的话，带录音笔录音，拍照片，方便随时查看确认（他和Leslie之前也给我讲过：note down everything，record everything，and take photos）。