书法字画|从《多宝塔碑》到《罗婉顺墓志》：颜真卿的楷书风格( 四 )

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图11《郭家庙碑》

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【书法字画|从《多宝塔碑》到《罗婉顺墓志》：颜真卿的楷书风格】图12《麻姑仙坛记》

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图13《多宝塔碑》

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图14《大唐中兴颂》

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图15《颜勤礼碑》

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图16《颜氏家庙碑》
因此可以这么说，从《王琳墓志》到《郭虚己墓志》《多宝塔碑》，颜真卿逐步确立了其用笔的典型方法，也确立了其点画形态的典型特征，即在点画以丰腴厚重为主，且竖画、捺画尤其饱满，用笔则关注起收笔和转折的华饰。从《多宝塔碑》之后，乃逐步在结体上由“内紧外松”走向“外紧内松” ，字形亦在一定程度上由长转方。这几方面共同构成了后世所熟知的颜真卿之风格特征，也就是《宣和书谱》所谓的“闳伟”、“庄重”、“深厚”等特征。（《宣和书谱》卷第三）
二
以上所论是就我们所眼见的拓本图片所呈现的直接效果而言。其实我们现在看图片所得的“风格”仍有许多地方值得注意。
首先是颜字的大小。尽管有赖于发达的信息渠道，时下金石拓片的流播传布比过去要发达很多，但能看到原石或原拓的人总在少数。实际上前述的几种书迹在字形大小上相差悬殊，举例而言，根据各书迹整体尺寸测算，《王琳墓志》的字径约在2.5至2.8厘米左右，《郭虚己墓志》和《多宝塔碑》约在3厘米左右，《东方朔画像赞》则为大字，字径约在10厘米左右，《大唐中兴颂》的字径更是约在15厘米左右；通过测量，《颜勤礼碑》字径约在4厘米左右（图17），《颜家庙碑》约在5厘米左右（图18）。字径大小的悬殊势必会引起用笔上的差异。颜真卿所执之笔当为鸡距笔，朱友舟推测“颜真卿楷书……如《颜勤礼碑》、《汉太中大夫东方先生画赞碑》等”“当是鸡距笔的典范作品” ，（《中国古代毛笔研究》）鸡距笔本身为有心笔， “笔头短而尖锐，蓄墨量较小” ，（《中国古代毛笔研究》）拿来写窠擘榜书，其势必只能以笔根完成，因此《东方朔画像赞》和《大唐中兴颂》的笔画提按并不似《颜勤礼碑》《多宝塔碑》等中楷那么自如，但其浑茫也恰恰在此。

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图17

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图18
其次，颜真卿楷书墨迹毕竟难睹，《自书告身》（图19）尽管具有一定的参考意义，但毕竟在字法上存有纰漏而难以断为真，（《初果集》）因此我们可见可信者只能是碑刻。但传闻颜真卿“每使家僮刻字，故会主人意，修改波撇，致大失真。”（《海岳名言》）在刻制之时就已经与墨迹有了差异。在之后的岁月里，不少碑刻会坍塌，经历风蚀水流，这些也会对碑刻的面貌产生影响。2019年浙江大学艺术与考古博物馆开馆之际公布了近墨堂捐赠的传颜真卿所作《西亭记》残石，（图20）在“颜真卿碑刻工作坊”的讨论中，薛龙春指出《西亭记》残石“碑阴和碑右侧的字口非常清晰，点画饱满而有锋芒” ， “碑阳部分则冲刷腐蚀严重，大部分字口变浅，一些微妙的用笔变化因为字口边缘钝化而无法呈现” ，但如果不考虑这些因素，那么“我们可以给此碑各个块面的文字以‘饱满’、‘瘦劲’、‘迟涩’、‘混沌’等完全不同的风格描述。”（郭振宇《浙江大学“颜真卿碑刻研究工作坊”综述》）同理，我们所见的《大唐中兴颂》等摩崖或大字书迹，其原书和原刻的风格，可能和我们今日所见也大不一样。除此以外，金石传拓中的剔洗碑刻等举动也会影响碑刻的本来面貌，徐无闻认为“横画较轻细，竖画较粗重”是“颜书特点之一” ， “有少数碑由于字很大（如《中兴颂》），或由于一再剜洗（如《颜氏家庙碑》、《八关斋记》），这特点才不很显著。”（《辨伪》）这些勒石之际、历史之中、传拓之后的种种因素都会改变我们所见的碑刻的“风格” 。