书法字画|从《多宝塔碑》到《罗婉顺墓志》：颜真卿的楷书风格

一
目前可见而大致可断不伪的颜真卿楷书书迹按照书刻先后，有以下几种：《王琳墓志》（开元二十九年，颜氏33岁）、《郭虚己墓志》（天宝九年，颜氏约42岁）、《多宝塔碑》（天宝十一年，颜氏44岁）、《东方朔画像赞》（天宝十三年，颜氏46岁）、《郭氏家庙碑》（广德二年，颜氏56岁）、《麻姑仙坛记》《大唐中兴颂》（大历六年，颜氏63岁）、《臧怀恪碑》（约在大历三年至大历七年间，颜氏约60~64岁）、《八关斋功德记》《宋璟碑》《元结墓表》（大历七年，颜氏64岁）、《乞御书放生池碑额表》（大历九年，颜氏66岁）、《李玄靖碑》《殷夫人颜氏碑》（大历十二年，颜氏69岁）、《马璘碑》《颜勤礼碑》（大历十四年，颜氏71岁）、《颜氏家庙碑》（建中元年，颜氏72岁）。关于颜字诸作真伪，以及以上几种传世书迹的碑主、庋藏等详细信息，朱关田的《颜真卿书迹著录散记》已有了较为深入的考辨。（《初果集》）此处仅讨论上述书迹并新出的《罗婉顺墓志》，就其艺术风格特征略略作考述。

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图1 《王琳墓志》
《王琳墓志》（图1）是目前可见最早的颜真卿书迹， 2003年方才出土。此志书写婉转圆劲，较大家熟悉的颜家面貌差异不少。这种差异主要来自于几个方面：首先，《王琳墓志》用笔整体较《麻姑仙坛记》《颜勤礼碑》《颜家庙碑》等中晚年作品的用笔要瘦劲许多。其次，在点画的弧度的处理上，其中晚年作品大多取平直之势，横折等几类笔画则呈现出向外凸出的形态，这种外拓手法也是颜真卿楷书书风的一大特征，但在《王琳墓志》中，点画弧度姿态显得更为摇曳生姿，且尽管外拓之态已经能够窥见雏形，但也不尽用之，而是偶尔掺杂以向内收拢的内擫方法。（图2）此外，在转折处的形态上，《王琳墓志》绞转、提按并用，显得更为圆转婉丽，至其后作，则基本改为以提按完成转折了，因而在转折处显得更为方硬。

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图2-1《王琳墓志》的“开”

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图2-2《颜家庙碑》的“开”
假如将此次出土的《罗婉顺墓志》（图3-1）也放入颜真卿楷书的作品序列，那么这件作于天宝五年的书迹是颜真卿第二“年轻”的作品。《罗婉顺墓志》与早于它的《王琳墓志》和稍晚于它的《郭虚己墓志》相比，差异同样显而易见。《王琳墓志》尽管整体风格较其他中晚期颜书显得更瘦，但本身依然有较为强烈的粗细虚实对比，而《罗婉顺墓志》则是一派瘦硬，粗细变化的幅度并不大。其中原因一部分也许应当归结于目前尚难见到《罗婉顺墓志》的完整清晰的拓片，而只能看到原石的图片。椎刻工艺所呈现出的字口是一个垂直于原石正面的三角形形状，因而人在视线注视时，往往只能清晰地看出字口底部深线的走向，而一些粗重的笔画边缘因为位于字口横截面三角形两腰的位置上，光线必较底部更明亮，因此看起来并不会特别明显。然而就目前可见的《罗婉顺墓志》拓片局部（图3-2）来看，其中的粗细对比依然未及《王琳墓志》那么明显。从用笔上说，则《罗婉顺墓志》与《王琳墓志》近而去《郭虚己墓志》远。