年少结褵龙凤配 ， 当配难配不由身；
前朝并肩做假戏 ， 后宫对峙隔真心 。
青簪绾发守寒衾 ， 金袍层裹未亡人 。
——端的是光绪何辜隆裕何辜 ， 悠悠苍天此何人哉 。
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一出重新诠释历史重新诠释人物的剧作 ， 尽管有大胆创新 ， 但它仍然是一出戏 ， 一出京戏 ， 依然是依托于一桌二椅四功五法 ， 而非走得太远而忘了为何出发的“话剧+戏歌” 。这一点殊为难得 。
《鉴证》之后一周 ， 我又在友人力荐下 ， 看了京剧《一蓑烟雨》 。这一次小剧场戏曲展演我看了若干场 ， 这是继《鉴证》之后的又一个惊喜 。《一蓑烟雨》情节很弱 ， 讲的是苏轼被贬黄州之后的心路 。然辞藻之美审美之高 ， 对“洋手段”的拿来与化用巧妙贴切 ， 当三个苏轼同时出现在舞台上载歌载舞载笑载言 ， 令人赞叹也么哥 。朋友评价它是“新鲜又规矩” 。我暗自庆幸：此前从未听闻 ， 多亏没有错过 。
“鉴证”是在历史暗影中求索 ， “烟雨”是在文化丰碑侧畔省思 ， 庙堂之高江湖之远 ， 橙黄橘绿各有其妙 。戏曲 ， 这个时光雕刻的精致酒杯 ， 本来盛得下世间的万千滋味 。
戏曲已经过了它的黄金时代 ， 无论从业者怎样的勇猛精进 ， 它都不会重现最高光时期的鼎盛 。那又怎样？总有人在无人喝彩的寂寞处耕耘不辍 ， 不问明天收获几何 。戏里有向死而生的勇气 ， 戏外有明知不可为而为之的坚韧 ， 戏里戏外何尝不是一种照应？
这 ， 也是一种“鉴证” 。
谁怕？一蓑烟雨任平生 。

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