tower|破产14年后，线上回归的传奇唱片店Tower Records有搞头吗？( 四 ) 破产

美国唱片工业协会（RIAA）发布的《2020 年年中美国音乐产业状况报告》显示， 2020年上半年，黑胶销量超过CD ，这是自上世纪 80 年代以来首次超越。事实上，黑胶唱片的回潮早有端倪，据尼尔森音乐报道， 2017年美国黑胶唱片销量为1432万张，连续第12年保持增长；英国2017全年黑胶销量为410万张，刷新过去26年的纪录。
我们也看到， 2017年6月30日，在停止生产黑胶近30年之后，索尼宣布将再次生产黑胶唱片；同年，太平洋影音公司、中唱上海公司也投入黑胶生产；2015年就决定要做\"黑胶复兴计划\"的星外星唱片公司，也在2017年正式启动这一计划；此外，越来越多传统设备厂商也开始复产或推出新的黑胶播放机。而华纳音乐早在2008年第一届\"世界唱片店日\"举行的时候就已经开始倾力支持黑胶唱片的售卖。
值得一提的是，在Tower Records宣布破产之前的2002年，当时唯一获利的日本市场就已经独立出来经营。由于之后及时改变了运营模式与理念，再加上日本版权保护和唱片公司截然不同的运营方法， Tower Records 至今仍是日本国内最大规模的唱片连锁店之一，尚存80多家店铺。而日本Tower Records的差异化之路，正是容易处在鄙视链底端的\"偶像生意\" 。
日本对版权的严格保护在一定程度上阻碍了数字音乐的侵袭，全球三大唱片之一的索尼音乐曾是对数字音乐最强硬的唱片公司。即便如今，也并非所有日本音乐上游公司都愿意发布数字版音乐，杰尼斯就没有完全开放旗下艺人的数字音乐下载。女子偶像团体中知名度最高的AKB48、乃木坂46等，则采取了被称为\"AKB商法\"的策略——把握手会的门票与CD捆绑销售。
换句话说，目前日本音乐市场中发达的偶像工业支撑着唱片不死。于是， Tower Records的运营也紧紧围绕粉丝经济，在日本拥有84家连锁店的Tower Records唱片店成为偶像与粉丝接触的实体空间。据统计， 2016年，仅在东京涩谷总店，平均每天都有约3至4场活动，如小型演唱会、见面会、签名会等。
此外，日本在1977年的人均GDP超过5000美元后，就进入了90年代的泡沫破裂，让日本经济经历了长达20多年的滞涨时代，其间产生的\"副产品\"就是品味。日本在吸纳西方文化的同时，也在孵化自身的品味特征。如后来成为Tower Records\"第二logo\"、令全世界乐迷都张口即来的Slogan——\"No Music No Life\"也是日本店的创意。而在中国感知最深的可能是日本的工匠精神和侘寂美学。
从某种意义上说，日本Tower Records是Solomon真正的血脉子嗣。第一家日本Tower Records诞生于1980年，不仅早于纽约店，而且，自开张以来，日本一直是Tower Records在全球收益最好的市场，甚至比美国本土都好得多。
虽然日本市场一直在音乐实体消费领域独树一帜，但黑胶的全球性回潮标志着全球的唱片环境正在发生同步变化，版权环境、偶像工业和品味消费，已经是全球性的趋势。所以，在破产14年后决定回归的Tower Records ，纵然无法再获得与当初同等的声量，或许仍有机会获得一脉生机。
但是，不定期推出的快闪店或许终究无法满足那些对Tower Records充满着情怀的消费者，而是在提醒着他们这是一间回不去的店铺。毕竟自诞生以来， Tower Records就不仅仅是一间唱片店，年轻且热爱音乐的员工、一淘就是几小时的社交空间，才是它走向巅峰的重要原因。
参考资料：
纪录片《All Things Must Pass: The Rise and Fall of Tower Records(2015)》
先声话题
话题内容：关于唱片店，你有什么记忆？你看好Tower Records的回归吗？
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