天下无拐|哈利·波特在中国，20年奇幻成长( 三 ) 首映礼|吕良伟

2000年4月，收到英国寄来的前三部样书后，王瑞琴就开始找寻译者，为的是赶上当年10月首发。考虑到罗琳是一位女性作者，她找来4位女翻译家：老翻译家曹苏玲翻译第一部；中国对外翻译出版公司的马爱新翻译第二部；新华社的一位老译者郑须弥翻译第三部。后来，为赶进度，马爱新的姐姐、人文社外文编辑室的马爱农也加入到这个队伍中。
当时，曹苏玲已经70岁了，翻译完第一部第八章，她提出疑问：这可是写魔法的书啊，这书能出吗？她对这种奇幻故事“不太能接受” ，觉得里面的魔法、奇幻世界会“鼓励小孩子想入非非” 。不久之后，她退出翻译，马爱农接下第一部剩余章节的翻译任务。
马爱农一直对儿童文学翻译情有独钟。当年在南京大学英语系读书时，她就翻译了经典儿童文学作品《绿山墙的安妮》。之后，她的译作还有《绿野仙踪》《彼得·潘》《小王子》等。 “第一次接触‘哈利·波特’的书，没想到儿童文学还能这么写。它既是魔法的、奇幻的，让想象力展翅飞翔的；同时又贴近孩子们的校园生活和情感成长。罗琳的故事很吸引人，所以翻译起来也不觉得累。 ”马爱农回忆说。
当时，社里给她“放假” ，让她在家专职翻译。 “翻译时就把自己当作罗琳，想象她的情绪、语气、想法等，翻译出来就比较契合了。 ”唯一容易卡住的地方就是一些译名的确定，那些咒语、神奇动物、魔法界的器物，都是罗琳自己想象出来的，字典里查不到，翻译也只能靠想象。马爱农至今记得翻译的第一个咒语是“让羽毛飘起来” ，因为没有看到后面作品，翻译时采用了音译的方式，译了七八个字。随着翻译的推进，她觉得应该用更加简短铿锵的词，才能表达咒语的力度。后来每遇到咒语，她都采用4个字，如神锋无影、幻影移形等。
为了统一风格， “哈利·波特”后4部，都由马爱农和马爱新姐妹共同完成。对马爱农来说，翻译的过程是一个不断得到惊喜的过程。 “每次拿到新书的时候都会觉得，哟，她又想象出了这么多新东西。有些故事和人物发展是我原先完全没有想到的，它不断地在拓宽想象的世界。 ”马爱农说。前三部看起来还属于儿童文学，但随着主人公成长，书也在成长，基调慢慢变得沉重，逐渐不再属于儿童文学， “这套书是一个成长的作品” 。
2007年，终结篇《哈利·波特与死亡圣器》到来，对许多人来说也意味着童年的终结。翻译完最后一部，马爱农怅然若失，难过了好一阵。但对译者来说，故事的终结并不意味着翻译工作的完结。自中文版出版后，网上就有各种关于翻译的讨论，有读者还在她的微博下留言，指出翻译的疏漏。 “有的意见我会接受，在下一版中修正过来。有的我会坚持己见。 ”马爱农说，毕竟每个译者都会有自己的语感与标准。
20年来，作为罗琳在中国的“代言人” ，马爱农不断地收到“哈迷”的来信。有人说，因为哈利·波特而爱上读书；有人说，哈利·波特陪伴他成长；有人说，想起哈利·波特就想起自己的青葱岁月……“我能做的就是继续打磨译文，让大家有更好的阅读体验。我也相信，这套书是能够作为经典留存下去的。 ”
“学者粉”：“哈利·波特”是一部现代性寓言
林品说，没有哈利·波特，就没有现在的自己。
他第一次遇到哈利·波特，是在2001年春天——“哈利·波特”前三部来到中国半年后。当时，他正读初一，班里有同学读完后推荐给他。 “很快被魔法学校的校园生活吸引，有魔法、巫师、怪兽等奇幻历险，读起来很有趣。 ”林品回忆说，读着读着他就入了“坑” 。后来，他去书店买书，正赶上第四部《哈利波特与火焰杯》上市，一下子买来4部，反复地读，读得每本书都卷了边。