比如 ， 潘玉良的传奇 ， 很大一部分来自于她艺术上的成就 ， 但通过影片 ， 我们几乎无法“阅读”到玉良的才气 ， 只看到她大致的人生轨迹 。
同时 ， 由于影片的创作时间是90年代 ， 浸染了 90 年代的文化气氛 。
作为一个关注女性问题的导演 在阐释潘玉良时 ， 黄蜀芹更多是将潘玉良当作个体来对待 ， 忽视了对群像的描述 。
配角只有蜻蜓点水式的展现 ， 潘赞化作为潘玉良生命中的贵人 ， 在片中完全处在一个陪衬的地位 。
我们看不到这个人内心的东西 ， 他的经历也常常是一笔带过 。 这就使得影片一定程度上损害了潘玉良的形象 ， 把她塑造成了一个只顾自己的人 。
最后一个问题是 ， 影片人物背景根植于历史 ， 却缺乏了对历史的深入展现 ， 对上海和巴黎都浮光掠影地扫过 ， 非常可惜 。
不过比起近几年《小时代》《我的前半生》《喜宝》等伪女性主义作品 ， 90年代的《画·魂》要出色太多 ， 哪怕是在今天也值得我们去观看和思考 。
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