【历史故事】魏长生是如何成为京城一枝独秀的？

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魏长生：缠头金玉相，名独殿群芳
我是不是有魔症了，每到一个地方，无论来过几次，必然会联想起此处历史上所发生的事件及人物，前几天去博友花在丛中的博客，看见她写的一篇塞班岛游记，评论时别人看见的都是美景，而我眼前总是出现美日夺岛之战时，那爬上悬崖纵身一跳的日本女人身影及海中的一片浮尸。于是我的评论自然换来了一阵的安抚。
在深圳带孙女儿，每年乘放暑假可回成都小住几天，家在双庆路，每及路口时，总会想起一个词， “双庆班” ，继而又必定联想到这班子里的一个大名人，他是开中国男旦之先，名誉京都的巨腕儿，他叫魏长生。
这个名字可能对大家来说有些陌生，这很正常，因为不是在戏剧界混，如果是这行当的人，不可能不知道魏长生，就如同是中国人，就应该知道梅兰芳一样。

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魏长生，字婉卿，四川金堂县人。因排行第三，故人称魏三，清乾隆时着名秦腔旦角演员。
幼时家贫， 13岁来西安学戏，曾几度赴北京演出，尤其是乾隆年间在京演出滚楼一剧，引起轰动。 “一时观者而六大班既无人过问，或至散去。 ”后又去苏州、扬州演出， 1802年返京演出时死于后台。时年58岁。
我喜欢戏剧，尤其喜欢昆曲，戏迷谈不上，虽说常自嘲是“昆乱不挡” ，其实也就是一杂货铺，水平也很低，是属于能大致听出哪个流派，什么唱腔的水准。加上这金堂现属成都，自然这魏长生也算是我老乡了，因此也就特别的研究了一盘。毕竟我不是专业，请行家些就不要拍砖了哈。

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清初，京城舞台上是昆曲一枝独秀，我想这大概同满清贵族沿袭当时东林党爱好家乡戏曲之传统而为吧，这马上夺得天下的勇士们，亦俱以听昆曲为高雅，一时附之者甚众。
及至后来“四大徽班”进京，昆曲式微，到了清乾隆年间，社会稳定，经济繁荣，各省的地方戏曲借着给皇帝或皇太后祝寿的名义，纷纷进京献艺。 “南腔北调，备四方之乐” 。因为剧种很多，为了“正名” ，戏曲开始被分为“花雅”两大部分。 “雅部”专指昆腔， “花部”专指昆腔以外的包括京腔等各地方戏曲剧种。当时昆腔逐渐衰落，北京梨园中“花部”以京腔最为盛行，王府戏班皆演京腔，兼演昆腔，后这外来的“京腔”逐渐演变为京戏，成了京城一枝独秀。

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上述说明看似简单，其实里面的水很深。魏长生是四川人，最初接触的定是在全国有相当影响力的川剧，何以他又是秦腔演员呢？我们从他的经历能知道其大致的走向，但其中在表演上的传承，怕是专家也难说得清楚，我是看了很多参考资料，到头来却也还是一头雾水。
据说魏长生的秦腔是西秦腔，不是今天我们所听到的秦声。
他里面有很多川剧的弹戏元素。他在13岁时曾流浪到陕西同州，入‘梆子乱弹班’学艺。同州蒲州一河之隔，同州梆子与蒲州梆子一母同源，这也就是京师人称的山陕梆子。不管怎么说，当时的魏长生就是以这乱弹的唱腔，他给当年的剧坛带入了一股新鲜空气，赢得了京城一片的喝彩，红遍大江南北，他开启了我国花旦戏盛行的时代，技压群芳。

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顾颉刚先生在《九十年前的北京戏剧》中说：“清代初叶是苏州人演昆剧的全盛时代；乾隆间，安徽和四川两派的戏剧的势力侵入了北京，安徽派夺取苏州人的正统地位而有之，四川派以艳冶博得民众的欢迎。后来安徽派引进了湖北派，四川派引进了山陕派，就成了近数十年的二簧和梆子对峙的局面。 ”
好复杂好复杂，不说这些了哈。反正魏长生娆丽的扮相，娓婉的声腔，优美的身段，让京城人几近疯狂。他不但在剧目和词句上大胆创新，并且在化妆上亦有所突破，现在旦角的化妆、水发等都是魏长生发明的，可见他对后世的影响之大。
我不知道顾先生所说“四川派以艳冶博得民众”一语，是特指魏长生还是指整个四川之剧种，但这魏长生在京城所演，其“粉戏”比重太过当是实情。所谓“粉戏”就是含有色情成分的戏，也就是这一点，魏长生被人抓住了把柄，成了“名教罪人” ，最后还被官家下文逐出了京城。