一人|齐白石与黄宾虹的花：一人一花一世界( 二 ) 绘画|中国画|石涛|齐白石

而黄宾虹这枚学霸，也并没有如愿以偿顺遂地考中科举，随着黄家布号生意陷入困境，黄宾虹只能放弃科举之路，外出挣钱谋生，他做过衙门的小抄写员和书馆的教书先生，后来又回到家乡和父亲一起经营制墨作坊，这段经历让他对墨有了很深的了解。黄宾虹在三十多岁时结识了谭嗣同，二人谈得格外投机，他开始参与维新变法的活动，“戊戌变法”失败后，谭嗣同在北京被捕就义，黄宾虹也连夜出逃，离开家乡。他后来又和其他革命人士组成了“黄社”，宣传革命思想，为了给革命提供经费，被人告发出逃到了上海。在上海，黄宾虹参与编辑了《政艺通报》《真相画报》《国是报》这类传播民族精神和革命思想的报纸。他还主要负责了《美术丛书》的编辑出版，参与到中国近现代美术运动中。在上海的30年，黄宾虹花了大量时间和精力研究中国画，研究古人如何用笔用墨，归纳出五种笔法：“一曰平如锥画沙，二曰留如屋漏痕，三曰圆如折钗股，四曰重如高山坠石，五曰变如四时迭运。”在墨法上，他提出了七墨：浓墨、淡墨、破墨、泼墨、积墨、焦墨、宿墨，总称为“五笔七墨”。
齐白石与黄宾虹花鸟之异
齐白石与黄宾虹艺术本源不同。齐白石的花鸟借鉴于八大山人、石涛、徐渭、扬州八怪、吴昌硕，要直抒胸臆，畅快淋漓。黄宾虹研究了很多宋元时期的绘画，在花鸟画中他借鉴了明代沈周和陈淳的花鸟画的风格。黄宾虹对于八大、石涛的绘画风格，有不同于他人的认识，他曾在给朱砚英的信中谈道：“不取石涛、八大，以其悍而近于江湖。”他认为石涛和八大的绘画“用力无法”，这就是江湖气，法度是黄宾虹最为看重的，也是他一生研究与追求的。齐白石追求经验感受的直接表达，黄宾虹要将经验感受放置于法理之中抒发，因而，我们看齐白石花鸟易有共鸣，看黄宾虹花鸟要品味再三。
齐白石与黄宾虹二人的人生经历不同，也决定了他们花鸟画绘画风格的不同。齐白石从二十七岁开始卖画为生，依靠卖画他不但解决了家里的温饱问题，还走上了小康之路，再后来更是靠着绘画风格的突破，在北京保守的画坛上有了自己的一席之地，有了稳定的市场，并声名日隆。卖画是齐白石最善于做且必须做的事情，为了生存，他可以说成为一名优秀的产品经理，精于了解用户需求，分析市场方向，设计具有独特性竞争力的产品，还能根据市场需求，不断升级产品，他笔下的虾就是产品设计的典型成功案例。齐白石的花鸟画色彩浓烈，构图饱满，题款趣味盎然，因为他需要在第一时间夺人眼目，让人爱上，愿意为他的作品掏钱。而黄宾虹一生之中懂他画的人极少，他画画一不为卖钱，二不为人喜欢，他从儿时的文化积累，到做编辑时的博览群书，阅画无数，他又爱中国道家的哲学，让他将精力专注于研究之中，于研究之中解中国画之堂奥，于中国画之中解道家之精妙，他是带着文人的理想追求中国画至高的境界，此境界只与己有关，是孤独的快乐，是寂寞的追求。如此坚持无名无利日日作画，几十年，若不是热爱，不是挚爱，何以能坚持下来？因而他的花鸟有清新淡雅之趣，有文人笔墨之趣，值得一观再观，每观每新，仿佛在读一本书。
一人一花一世界，齐白石的花鸟是天然的生命力，黄宾虹的花鸟是文人的理想之美，一得情趣，一得理趣，总要有趣才是好花鸟。