从狂欢之路走向沉默，这就是“垮掉的一代”的真实面孔( 五 ) 撰文丨陈杰远方、逃离、激情、追

“垮掉”的第三个含义是“节拍、节奏、韵律” 。不难看出，这与“垮掉的一代”喜爱的爵士乐有关。

博普爵士乐的精髓是即兴发挥。被称作“即兴重复段”的“riff” ，除了把和声作为基础，它没有既定的音乐形式和规范，独奏者的面前没有乐谱，他的头脑中也没有一个确定的音乐目标要去实现，他全凭自己对音乐的感悟、对人生的理解以及对现场气氛的把握，来表达一种个人的、情感的、自由的、直觉的、纯粹的、赤裸的真实。简言之，博普爵士乐的精神就是独创性、自发性、即兴性和反叛性。

“垮掉的一代”从其生活方式、写作的理念和技巧，到作品的主题和氛围，无不受到博普爵士乐的影响。尤其是“垮掉的一代”文学的共有特征——“自发式写作”——与爵士乐的影响密不可分。

自发式写作，顾名思义，就是让思绪自发地、不受阻碍地溢出而形成文字。不受阻碍是指不受到理性反思和逻辑思考的“加工” ，其实质就是自由和真实，正如凯鲁亚克在《孤独天使》中写到的那样：“不要停顿，不要思考，只管写下去，我想听到你发自内心的声音。 ”同在博普爵士乐中一样，自发式写作强调写作的“即兴性” 。凯鲁亚克认为那种即刻迸发的思绪是弥足珍贵的，因为它是发自内心深处的声音，是最真实的、最纯粹的。 “纯粹”是《在路上》中频频出现的词汇，它意味着没有受到文化传统“过滤” ，它是自然的，是更加富有生命的活力和激情的。相反，当它一旦暴露在理性反思审视的目光下，它就会被篡改、被规范，以至于失去自己的“本来面目” 。金斯伯格用呼吸的节奏来决定诗句长短的写作手段，也是强调用最自然的、没有理性干预的方式直接呈现原初的思想。

凯鲁亚克后来在《孤独天使》中对“节拍”进行了总结：“一切都汇入到节拍之中——这就是垮掉的一代，这就是节拍，这就是不断持续的节拍，这就是心脏的节拍，它敲击着，敲向整个世界，敲出过去的真相，像是远古时期，奴隶们划着船打出来的节拍；或者是仆人们转动着纺锤发出来的节拍……”

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《在路上》，作者：杰克·凯鲁亚克，译者：陈杰，版本：大鱼文库|湖南文艺出版社2020年1月