澎湃新闻|成濑巳喜男与《浮云》：涌动的过去，就是我们的全部( 七 ) 高峰秀子与成濑巳喜男这里要明确

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林芙美子是借雪子与富冈在宏大集体历史叙事后的个体漂泊状态来表达自己的政治诉求的。成濑的处理虽然大量删去了直接的表达，但依然保留了基本的空间叙述结构，且深化了对二人关系的刻画。政治柔化可能是出于对观众的考虑，客观上也让影片的文本层次更为清晰，形成爱情与政治相映衬的结构，而非林芙美子一样将两者都端到读者面前。
3.对成濑的作品了解不多，最直接的印象是，成濑镜头下的女性都具备男性角色所不具备的坚毅与勇气；另外，女性的思想情感表达与所处的空间环境存在着呼应关系，但又往往不会更进一步揭开。其实成濑作为一名东亚男性导演，他视野下的女性现在看来并没有很大的突破。但是他确实可以在压抑的世俗环境中发掘出女性令人敬畏的韧性，这一点在一些华语作品中也可以感受到。
沈念：
专门回答一下中村秀之的问题。
据中村秀之的分析，较之节奏缓慢的原著而言，电影版更为紧凑迫切。男女主人公每次分别后，总是几乎没有过渡就迎来再会，这就给女主角树立了一个性急又大胆的行动派的形象，而驱使她行动的又是什么？是过去。
“但是她并非徒劳地追寻逝去的时间，也没有重振已经灭亡之物的打算。归根结底，过去从未过去，而是作为实际存在的压力将高峰秀子一路推向前方。 ”上一节中我提到的那句台词正确的翻译应为：“过去对我们而言意义重大。如果丢掉了过去，你我又该何去何从。 ”这句台词几乎照搬了原著。而对此男主却认为：“还是有未来的。 ”

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换言之，背后是过去的暗涌，眼前是以男主为象征的未来，女主身处夹缝，进退两难。这种禁锢最终作为贯穿全片的寒冷被可视化，进一步作为由内向外侵蚀女主的寒气被身体化。中村以女主从怀孕到堕胎期间那异常的时间变化为例，说明女主的时间与败战后的日本的时间不一致。并且这种偏差作为“冬天的寒冷”具象化，最终导致女主角的死亡。
小宇：
1.像“男渣女作”这样观点去评价这部电影是很常见的看法，这是非常现代思维去审判过去某一时代作品的观点。我只能说这样理解太限制对影片的理解，因为这种思维是现代的，跨时代的，并非是基于那个时代，那个社会，那个背景下去思索的结果，是有一定误解的结果。
回到电影开头，雪子刚从支那回到日本，她能联系到的人，一个是跟她有关系的富冈兼吾，一个是所谓“哥哥” 。跟富冈谈话带有少女和思念的口吻，而跟“哥哥”的对话，雪子更多是厌恶，仅通过这两段对话内容就建立人物之间关系以及人物初步性格，这是成濑导演擅长的编排方式。这里也暗含一个背景内容，雪子跟家人基本是少有来往。

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因为刚回来，对日本新社会并不是很熟，日本社会也处于经济低谷，物质上并没有保证。雪子抱着侥幸心态迈入富冈家，给他带来诸多不确定因素，特别是社会关系和生活，他并没有像外地那样选择雪子，反倒是退居房子里做个“好好”男人。而雪子的抗争并没有换来他的改变。此时雪子的懊悔也说明这个男人在她心中的位置，也促成后来他们互相纠缠的命运。
没有经济收入来源是那个时代的噩梦。很多女性因为生计去旅馆当“艺人”维系生活，恰巧成濑导演也擅长拍摄“艺人”生活，也可能是剧作上的契机让雪子这层性格更加深化。 “艺人”生活就是维系基本生存而已，在男人选择上慎之又慎，生活圈子又极度贫乏。我们并不清楚雪子这段时间生活是怎样，只知道她那个臭脾气和对前任的痴情，这里也暗含雪子这些年遇到男人都让她很不顺心。