澎湃新闻|成濑巳喜男与《浮云》：涌动的过去，就是我们的全部( 三 ) 高峰秀子与成濑巳喜男这里要明确

而成濑的则完美地达到了繁复与简约的平衡，精当裁剪之后也留下了充分朦胧化的空间。

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首先，人物关系的简化处理。比如富冈与印度支那女仆的关系化为最短暂的眼神交流，比如雪子和伊庭的前史用一个镜头带过，比如雪子与加野的关系线被完全删去。最终使得富冈与雪子的关系最大程度地突出。

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其次，叙述的视角相对限制。小说中我们常常可以自由游弋于富冈与雪子的内心世界，而电影则将叙述的主体集中于雪子一人，将“浮云”的形象作了更为整一的划归，与此同时也无形中增加了我们理解二人关系的困难。

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第三，对印度支那回忆浓缩后重新嵌入。小说中的印度支那是雪子和富冈提及频率非常高的话题，电影则将这一部分内容无论是影像还是台词上都进行了删改：印度支那相遇的场景被插入雪子回访富冈的开头，中间仅以台词作为呼应，结尾的一小段回忆则更像是有意添加的（小说中仅有几个字）。

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第四，人物的具体心理过程的模糊化。比如弱化了二人对自然世界、植物的依恋心理，比如富冈对雪子的态度变化始终极为暧昧，比如雪子一开始来到印度支那的原因等并未全部呈现。

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第五，台词上遵循男女关系的核心地位。我们几乎不会看到关于战争、民性等近乎说教的探讨。
当然，以上的区别很大程度上建立在电影与小说两种载体本身的差异，其中一些是必然，另一些则可能是由于个人对电影表达方式的偏爱才作的判断。
【澎湃新闻|成濑巳喜男与《浮云》：涌动的过去，就是我们的全部】沈念：
第一次看这部电影是在一个失眠的夜，全片那漫长的、仿佛等不到尽头的冬季，女主角那无望的执念与情爱，还有弥漫全片的、说不清道不明的黏稠潮湿的感伤都给我留下非常深刻的印象。记得当时仍年少无知的我深受感动，还截了图引用台词（男主角：“别尽说过去了，说点别的吧。 ”女主角：“可是除了过去，我们之间还剩什么呢？”）发了个朋友圈。那时的我还不会日语，也不知道这两句看着矫情的台词是不是字幕翻译错误的结果（笑）。

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所以若风形容《浮云》是“如诗如歌的狗血情节剧”其实也不是完全错误，我不得不承认这部片第一眼吸引我的就是那如痴如醉的不伦怨恋（笑）。
其实这部片当年勇夺旬报第一的时候就有影评人一笔带过这部电影中的“矫情的大众性” ，但这也不是什么坏事。成濑巳喜男的片一向能够雅俗共赏，你看表面能找到肤浅的感动，你往深了看也有许多门道。

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水木洋子
说到与原作的异同，有趣的是，据日本电影学者大久保清朗的研究，担任剧本改编的水木洋子将自己现实生活中外遇的体验也渗透在剧本中，身为林芙美子的好友，她与林私下的交流甚至对原作都可能有所影响。
小宇：
很感谢主持人邀请我参加圆桌讨论，看了其他两位的文章，感觉我确实说不出来太多新观点，我唯一的功能就是简单说说今年看我成濑巳喜男执导大部分作品整体感受。

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成濑巳喜男，作为日本最伟大导演之一，他也是最难介绍的导演。论风格，成濑导演可以说是真的没风格。黑泽明有强剧作和运动镜头，沟口健二有深焦全景摄影，小津安二郎有禅系剧作和场景精致设计，轮到成濑导演，嗯……除了常年拍摄家庭生活，真的没什么好介绍。